Diakritika v cudzích jazykoch. Diakritika Označenie vo forme latinského písmena a dvojbodky

alebo diakritika(z gréčtiny "rozlišovať"), špeciálne znaky pridané k písmenám konkrétnej abecedy s cieľom naznačiť zmenu v ich štandardnom čítaní alebo na označenie akejkoľvek špeciálnej úlohy, ktorú zvuk označený písmenom s diakritikou hrá v slove.

Počet systémov písania, ktoré používajú ľudia, vrátane abecedných, je niekoľko desiatokkrát menší ako počet jazykov dostupných na svete. Je to spôsobené jednak skutočnosťou, že

Väčšina svetových jazykov (ktorými však hovorí menšina svetovej populácie) je stále nepísaná, a to aj preto, že veľmi významná časť najrozmanitejších jazykov sveta používa jeden typ písma - latinčina a podiel latinizovaných písacích systémov sa v priebehu rokov postupne zvyšuje. vytváraním písacích systémov pre stále nové jazyky (takmer všetky takéto písacie systémy sú postavené na latinskom základe), ako aj prechodom starých písaných jazykov k používaniu latinskej abecedy k takémuto prechodu došlo napríklad v prvej štvrtine 20. storočia. vo Vietname a Turecku. K masívnemu vytváraniu nových písiem na cyrilickom základe došlo aj v nedávnej histórii, a to koncom 30. rokov v ZSSR, čo bolo súčasťou dovtedy zmenenej jazykovej politiky (v 20. rokoch 20. storočia v ZSSR pre väčšinu dovtedy nepísaných a v niektorých starých písaných jazykoch bola zavedená latinská abeceda, v nových nezávislých štátoch bývalého ZSSR možno v súčasnosti vysledovať tendenciu k opačnému prechodu k latinskej abecede).

Pri vytváraní abecied na latinskom základe pre jazyky vzdialené od „stredoeurópskeho štandardu“ vzniká množstvo problémov v dôsledku skutočnosti, že latinčina bola jazykom s typologicky veľmi zlým fonologickým systémom, a teda prostriedkami latinskej abecedy. zjavne nepostačujú ani na prenos zvukov moderných európskych jazykov, nehovoriac o jazykoch s bohatšou fonológiou. V zásade to isté platí pre cyrilské písmo, vyvinuté aj pre jazyk foneticky vzdialený napríklad kaukazským jazykom, ktoré dnes používajú abecedu založenú na ruštine. V prípade, že jazyk, pre ktorý sa používa tá či oná abeceda, je fonologicky bohatší ako jazyk, ktorého abeceda sa má používať (vo vzťahu k latinskej abecede je to takmer vždy), musí byť byť prispôsobené, najčastejšie obohatené. Z kultúrnych, politických, technických a čiastočne náboženských dôvodov je však dominantný trend zavádzania latinskej abecedy.

V zásade existujú tri spôsoby, ako obohatiť abecedu. Prvým je doplniť ho niektorými úplne novými písmenami (grafémami), špeciálne vynájdenými (niekedy z existujúcich prvkov iných písmen) alebo požičanými z iných abecied. V extréme táto cesta vedie k vytvoreniu úplne originálnej abecedy, čo sa v histórii veľmi často nestávalo; Väčšina systémov písania, nielen abecedného, ale aj slabičného, vznikla výpožičkou a adaptáciou.

Druhý spôsob zahŕňa použitie akéhosi grafického idiómu, t.j. kombinácie písmen čítaných špeciálnym spôsobom (ide o tzv. digrafy, trigrafy atď., v nemčine môže byť veľa písmen na prenos zvuku [

] používajú sa štyri písmená tsch a na vyjadrenie ruštiny [ш] vo výpožičkách je ich až sedem: schtsch). Metóda čítania niekedy nie je odvodená z čítania písmen zahrnutých v kombinácii (napríklad čítanie poľského rz ako []). Napokon, tretí spôsob zahŕňa miernu úpravu existujúcich písmen pridávaním rôznych druhov pomocných symbolov horného a dolného indexu, najčastejšie rôznych bodiek a pomlčiek, ako aj zmeny jednotlivých prvkov písmen. Ide o diakritiku v užšom zmysle. Zvuky prenášané písmenami s diakritikou sú spravidla podobné zvukom prenášaným príslušnými písmenami bez diakritiky.

V skutočnosti sú všetky tri typy adaptívnych zmien zastúpené v abecedách rôznych jazykov a všetky sa môžu vyskytovať v rovnakej abecede súčasne. Takže v nemeckom liste je špeciálny list

, chýba v samotnej latinskej abecede, diakritika prehlásky nad tromi samohláskami, A , ako aj niekoľko kombinácií písmen, z ktorých niektoré sú uvedené vyššie. Avšak špecifické systémy abecedného písania, vytvorené prispôsobením určitej abecedy, môžu byť charakterizované preferenčným používaním ktorejkoľvek z troch uvedených techník. Česká abeceda teda intenzívne používa diakritiku a iba jednu kombináciu písmen ch, ktorá sa používa na vyjadrenie velárnej zástavky (rusky [h]); v poľštine je menej diakritiky, ale kombinácie písmen sú zastúpené hojne; v angličtine sa zaobišli úplne bez diakritiky (okrem voliteľného použitia znaku diaeresis, t. j. dvoch bodiek nad samohláskou na označenie jej slabičného charakteru pri kombinovaní zvukov samohlásky, zvyčajne vo francúzskych výpožičkách, napríklad noel „Christmas carol“), ale používanie takýchto kombinácií písmen ako sh na reprezentáciu [], ch pre , th pre [ q ] a [ ] napriek tomu, že v starej angličtine existovali špeciálne písmená na označenie posledných dvoch zvukov. Pri vytváraní azbuky na základe gréckej abecedy bola táto doplnená mnohými novými písmenami, čiastočne prevzatými z iných abecied (napríklad písm.w z hebrejčiny), zatiaľ čo diakritika sa takmer nikdy nepoužívala na vytváranie nových písmen.

Každý z troch spôsobov prispôsobenia abecedy má svoje výhody a nevýhody, najmä ak vezmeme do úvahy taký dôležitý faktor, ako je pohodlie tlače a počítačovej sadzby. Použitie kombinácií písmen je technicky jednoduchšie, ale značne predlžuje text (ako možno ľahko vidieť na príklade poľského jazyka) a nie je veľmi prehľadné (napríklad poľská kombinácia sz označuje zvuk [

] a v maďarčine tá istá kombinácia vyjadruje [s], pričom„bežné“ s v maďarčine znamená zvuk []; zatiaľ čo digraf zs v maďarčine vyjadruje zvuk [ z ]). Používanie špeciálnych písmen je pri písaní nepohodlné a nie je vizuálne, hoci skracuje text. Problémy pri písaní, najmä viacjazyčných, spôsobuje aj používanie diakritiky, ale skracuje text a presnejšie vyjadruje miesto zvuku vo fonetickom systéme, a preto je použitie diakritiky preferovaným riešením pre vedecký prepis textu; Okrem toho je fonetický prepis nezávislou dôležitou oblasťou používania diakritiky, hoci používa aj špeciálne písmená. Vedecký prepis je v skutočnosti univerzálna abeceda, pomocou ktorej je možné zobraziť zvuk výrazov v akomkoľvek jazyku; Ide napríklad o prepis Medzinárodnej fonetickej asociácie (IPA). V rukopisnom texte sa diakritika javí ako najjednoduchší spôsob úpravy abecedy, nie je náhoda, že ich používanie sa začalo už v stredoveku.

Okrem účelov úpravy významu grafických symbolov, t.j. prenášanie rozdielov v kvalite zvukov (takzvané segmentové rozdiely), diakritika sa používa aj na označenie zvláštností zvuku konkrétneho zvuku ako súčasti slova a predovšetkým na označenie stresu v týchto jazykoch tam, kde je to zmysluplné alebo kde sa jeho označenie používa z iných dôvodov. Prízvuk a tón sú tiež označené diakritikou vo vedeckom prepise; Existuje množstvo ďalších použití diakritiky (pozri nižšie).

POUŽÍVANIE DIAKRITU Prax používania rôznych diakritiky v národných skriptoch rôznych jazykov je nejednotná. Vysvetľuje to najmä skutočnosť, že ľudia sa zvyčajne snažia čo najjednoduchšie písacie systémy určené na každodenné použitie, vďaka čomu sa vytvára akýsi „zvýšený dopyt“ po najdostupnejšej diakritike a používajú sa na označenie týchto rozdielov. vo výslovnosti hlások, ktoré sú charakteristické práve pre tento jazyk; nelingvistov, ktorí sa zaoberajú len vlastným jazykom, vzniknutá medziabecedná nejednotnosť vôbec nezaujíma.

Žiaľ, nejednotnosť v používaní transkripcie a najmä diakritiky je vlastná aj odborníkom, hoci univerzálny prepisovací systém, ktorý reguluje používanie diakritiky, existuje a je odporúčaný na použitie, toto je prepis IPA. Na označenie kvality zvukov (tabuľka 1) a intonačných javov (tab. 2; viac o týchto javoch) používa nasledujúcu diakritiku

cm. LINGVISTICKÁ PROZÓDIA).

Napriek existencii štandardizovaného notačného systému a značnému úsiliu o jeho implementáciu často prevláda tradícia a úvahy o technickej jednoduchosti a v dôsledku toho je ten istý zvuk prepisovaný rôznymi autormi a v rôznych tradíciách rôzne. Takže zvuk označený v angličtine ako j (

John "John"), možno prepísať ako j pri písaní sanskrtu, akov prípade avestského jazyka, asvo vzťahu k románskym jazykom a ako dvo všetkých ostatných prípadoch. Románopisci prijali jeden systém, indoeuropeisti majú iný, semitskí učenci tretí a dokonca aj v rámci tej istej výskumnej oblasti možno použiť rôzne systémy. Vzájomné porozumenie medzi vedcami z rôznych krajín v tejto otázke a zabezpečenie praktického zjednotenia na jej základe je naliehavou potrebou.

Starovekí grécki gramatici používali malý počet diakritických znamienok: znaky tonického alebo hudobného stresu (gravis, akútny a circumflex); znamenie Macron (

), označujúci dĺžku samohlásky; znak breve (), čo naznačuje jeho stručnosť; znamenie predkov (), označujúci samohlásku, ktorá môže byť krátka alebo dlhá; a diaeréza už spomenutá vyššie () znak označujúci, že postupnosť samohlások netvorí dvojhlásku () a každý z nich sa vyslovuje samostatne. K týmto znakom hustá () a tenké ( ) ašpirácia. Znak ťažkého prízvuku (gravis) sa pôvodne dával na všetky slabiky, ktoré dnes nazývame neprízvučné, t.j. na slabiky, ktoré nenesú hlavný prízvuk (ktorý bol v starej gréčtine hudobný); v tomto pôvodnom systéme bolo napísané . Neskôr sa použitie gravis obmedzilo na označenie oslabenia akútneho stresu alebo akútneho stavu na poslednej slabike v prítomnosti nasledujúceho slova; takže, a potom sa zmenil na . Cirkumflex označoval dlhú samohlásku s padavým alebo padavým prízvukom, ako v slovnom tvare, zatiaľ čo ostrosť na dlhej slabike naznačovala stúpajúci alebo stúpajúci prízvuk, ako v slovnom tvare. V moderných jazykoch sa používajú rovnaké znaky, niekedy v rovnakej funkcii a niekedy úplne iným spôsobom. Znak dieresis si teda zachováva svoj pôvodný význam v taliančine, španielčine, francúzštine a angličtine. V staronemeckých transkripciách je diaeréza často používaná modernými učencami na vyjadrenie otvoreného e (inak častejšie prepísané ako[e]), napríklad gеhan . V modernom nemeckom pravopise, A nahradili predtým používané kombinácie ae, oe a ue, ktoré naznačovali posuna , o A u do viac predného radu pod vplyvom následného zvukui (ktoré by následne mohli zmiznúť alebo sa zmeniť nae ), proces známy ako metafónia alebo prehláska; s týmto zápisom vyzerá skloňovanie konzistentnejšie, napríklad množné čísloGans"hus" bude G nse , množné čísloChata"klobúk" H te . Rovnaké znaky pre samohlásky s diakritikou, A často používané s rovnakým významom pri písaní iných jazykov a dialektov;, sa používa najmä v latinskej nahrávke albánčiny a mnohých románskych dialektov vrátane lombardského, piemontského a rétorománskeho. Ako, teda používa sa v modernom tureckom pravopise.

Talianske, španielske a litovské písanie používa na označenie prízvučnej slabiky grécke prízvuky, rovnako ako mnohé vedecké transkripcie iných jazykov vrátane ruštiny, srbochorvátčiny a sanskrtu. Vo francúzskom a talianskom písaní sa akútne a gravis používajú na rozlíšenie uzavretých

a otvorte , a v taliančine je tiež rozdiel medzi uzavretým a otvorte ; v španielčine, kde rozlíšenie medzi otvorenými a uzavretými samohláskami nie je fonologické (významovo-rozlišovacie), nie je uvedené v písomnej forme a akútny znak sa používa len na označenie miesta prízvuku. V latinských nápisoch a neskôr v starej angličtine a írčine sa na označenie dĺžky samohlásky niekedy namiesto makronu používalo akútne znamienko. V latinskej transkripcii gótskeho jazyka zaviedol znak akútny Jacob Grimm s cieľom rozlíšiť a (foneticky, pravdepodobne otvorený skrate) a a (otvorená skratkao ) zo skutočných dvojhlások ai a au, ktoré Grimm napísal ako ja a u resp. Akútny znak sa často používa aj vo vedeckej transkripcii na označenie palatizácie (zmäkčenia) spoluhlásky; teda pri prepise ruského slovesapozri koncová spoluhláska sa prepisuje ako . Známky alebo na označenie afrikyc sa nachádzajú v niektorých starých francúzskych rukopisoch. V litovskom písme sa tri grécke prízvukové znamienka používajú podobne, ako sa používali v starogréčtine, ale s tým dôležitým rozdielom, že cirkumflex sa používa na označenie vzostupného tónu a znamienko akútne na označenie klesajúceho tónu, t.j. opak v porovnaní so starogréckou metódou. V srbskom písme sa znak cercumflex používa na označenie dlhej slabiky s klesajúcim tónom, ako v starej gréčtine. Srbčina má tiež klesajúci tón, označený dvojitým gravisom, a dva stúpajúce tóny, označené jedným gravisom a akútnym tónom.

Znak cirkumflex, tvarovaný

^ , často používaný namiesto makronu na označenie zemepisnej dĺžky pri prepise sanskrtských a semitských textov. Rovnakým spôsobom sa tento znak používa vo francúzskom písaní pri písaní slovt te , fen tre , s r , m r , remerc ment a iné, zvyčajne historicky prežívajúce pád spoluhlásky s alebo samohlásky (príklady bývalých foriemteste , seur , meur ). Toto používanie cirkumflexu zaviedli francúzski helenisti v r 16 V. V modernom talianskom písaní sa často používa rovnaká cirkumflexná forma namiesto ii, j (zastaraný pravopis) alebo jednoducho i v podstatných menách alebo prídavných menách mužského rodu v množnom čísle:dabovať , princíp , viď . Iná forma circumflexu ( ~ ) často používané v stredovekých rukopisoch ako skratka pre zdvojené spoluhlásky (a o namiesto anno ) alebo ako označenie nosa, ak nie je uvedené žiadne iné označenie ( namiesto dantem ). Podobné použitie zanechalo svoje stopy v španielčine, kde latinská kombinácia nn dávala palatal (mäkký) a podpísať sa začala používať ako indikácia špecificky pre palatinálnu [], ako v a o, na rozdiel od dorzálneho [n], ako vdobrý. Podpíšte ~ nazval tilda meno vyvinuté z latinského slova titulus „napísané vyššie“. Je široko používaný pri prepise jazykov iných ako španielčina, pretože latinská abeceda nemala znak pre palatín, ktorý v latinčine chýbal. . Niektorí vedci používajú túto diakritiku na označenie nosových samohlások, napr., , . Ostré a vážne znaky sa používajú aj v niektorých jazykoch, najmä v taliančine a francúzštine, jednoducho ako grafické prostriedky na rozlíšenie homonym. Takže francúzske slovoou je koordinačná spojka „alebo“, keďžeo toto je zámenná príslovka „kde“; talianske slovoda je predložka „od“, keďžed slovesný tvar s významom „dáva“. Ak má jazyk iba jeden typ stresu alebo ak je písomne označený iba jeden typ stresu, potom sa na jeho označenie zvyčajne používa akútne znamenie, ako napríklad v ruštine.

Niekedy sa niektoré písmená zmenšenej veľkosti pridali k iným písmenám, čím sa vytvorili nové písmenové znaky. španielska „cedilla“, lit. „malé z“ („seta“ v modernej španielskej abecede, gréčtine

), bol umiestnený pod písmenomc na označenie, že označuje zubné sykavky [s], a nie velárnu (velárnu) zarážku [k]; túto prax zaviedol do francúzskeho písania v roku 1529 Geoffroy Thory (ktorý zaviedol aj apostrof) a z francúzštiny prešla do angličtiny, kde je príslušný znak (v ruštine nazývaný cedille) zvyčajne, aj keď nie vždy, napísaný vo francúzskom pôvode. slová akoOsvedčené al alebo fa ade . V novom tureckom pravopise znakznamená africké [] (ruština [h]).

Nad písmenom a sa často umiestňuje malý kruh alebo malé písmeno „o“ (znak je

), najmä v písmach škandinávskych jazykov, na označenie veľmi otvorenéhoo . Karl Brugman tiež použil tento znak na reprezentáciu rekonštruovaného indoeurópskeho zvuku, ktorého existencia je veľmi pochybná. Pri písaní litovských slov znamienkopredtým používaný na označenie dvojhlásky, písaný v štandardnom litovskom pravopise ako uo.

Pomocou indexu horného písmena vo vedeckej transkripcii sú uvedené buď písmená, ktoré sú v písmene prítomné, ale nie sú vyslovované, ako v starom perzskom p

a + a + r a + s a + m a , alebo, ako v írčine, k špeciálnemu zafarbeniu alebo artikulácii spoluhlások. Autori vedeckých monografií tak zvyknú písať napr.e i ch , e o ch , tuath a ib namiesto foriem osvedčených v írskych rukopisocheich , eoch , tuathaib . Niektorí vedci používajú takéto malé indexové písmená na označenie mäkkej alebo nezmyselnej výslovnosti zvukov, ktoré predstavujú. Symbol k w používa sa v rekonštruovaných indoeurópskych formách na zaznamenanie napríklad zvuku zodpovedajúceho pravopisnému qu v latinčineaqua alebo anglicky vlastného imania . Podobná prax, ako možno ľahko vidieť z tabuľky. 1 vyššie sa odporúča a MFA.

Malý krúžok pod znakom pre hladký alebo nosový naznačuje jeho vokálny (t. j. slabičný) charakter. Teda formy prezentované v gotických rukopisoch

akrs , swumfsl alebo bagms (latinizovaná notácia) sa často prepisujú ako, resp., A . Použitie tohto symbolu pri prepise sanskrtských foriem je podobné. Symbolniekedy sa používa namiesto tohona označenie zvuku „schwa“ redukovanej samohlásky prítomnej v neprízvučných slabikách mnohých jazykov a niekedy sa stotožňuje s francúzskym „mute“ e (“ e muet »).

Bodka pod znakom spoluhlásky (

) pri písaní sanskrtských slov označuje špeciálny retroflex (tiež nazývaný cerebrálny a niekedy kakuminálny, hoci druhý termín možno použiť na opis trochu iného spôsobu výslovnosti) artikuláciu, pri ktorej sa špička jazyka ohýba nahor a dozadu. Zápis transkripcie, používaný na vyjadrenie sanskrtského znaku „visarga“, zodpovedá anglickej neznělej iniciáleh, pričom znamenie h v sanskrtskom prepise označuje zodpovedajúcu znelú spoluhlásku. Zápis transkripcie(vytváranie sanskrtského znaku „anusvara“ pred spirantovými spoluhláskami) jednoducho naznačuje nosový charakter predchádzajúcej samohlásky. V prepise semitských jazykov bodka pod znakmi pre spoluhláskyoznačuje, že sú, ako sa bežne vyjadruje v semitológii, „dôrazné“, t.j. ich artikulácia je napätá, velarizovaná alebo glotalizovaná. Semitský dôrazný, čo zhruba pripomína prvú spoluhlásku v angličtine. korok na rozdiel od prvej spoluhlásky v angličtine. držať, sa však vykladá inak a prepisuje sa akoq, ale nie . Prepisový znakvo vzťahu k semitským jazykom označuje jednoduchú ašpiráciu, na rozdiel od velárnej frikatívnej (frikatívnej) hlásky, označovanej v transkripcii ako. Bodka pod znakom pre samohlásky A ukazuje, že zodpovedajúca samohláska je uzavretá (ako v angličtine.neskoro , nízka , pozri ), pričom háčik pod rovnakými písmenami A naznačuje ich otvorenosťnech , zákona , sedieť ). Malý háčik pod znakom pre samohlásku a v sanskrte aj pod A používa sa namiesto vlnovky v prepisoch sanskrtu a albánčiny, v poľštine, ako aj v iných transkripciách na označenie nosovej povahy samohlásky. Háčik pod s (t.j. znamienko) prenáša zvuk (ruština) w ) v rumunskej a tureckej abecede.

Na vytvorenie znaku sa použila bodka nad z v starom litovskom pravopise

, čo označovalo zvuk prenášaný Rusmia ; teraz je vykreslený v litovskom znaku. Litovský znak znamená zatvorené dlhoe . Prepisový znak(Tiež ) v prípade sanskrtu označuje velar nasal, ako v angličtinespievať alebo drez . Transkripčný znak akceptovaný v semitológii(používajú sa aj značky a g ) označuje znený analógh , velár znelý frikatív. Podpísaťv prepise avestského jazyka znamená palatalizovaná verziah , ktoré sa zobrazujú iba predtýmr . V starom írskom písme bodka s alebo f (t.j. znamenia ), nazývané punctum delens („bod vymazania“), naznačil, že tieto spoluhlásky by sa nemali vyslovovať. V modernom írskom pravopise znaky A označujú, respektíve štrbinové a , nahradenie b , d A g v polohe medzi samohláskami.

Čiara pod značkami

A v transkripcii semitských jazykov prenáša frikatívne zvuky identické v mieste formácie:označuje zvuk, ktorý prichádza na začiatku angličtiny.toto, A počiatočný zvuk anglicky.hustý (t. j. v „jonesiánskom“ prepise, známemu ruskému čitateľovi, [] a [ q ]). Avšak v transkripcii egyptského jazyka, hoci celkom úzko súvisí so semitčinou, je znak prenáša zvuk c [h] a znak slúži na prenos zvuku[j].

Vodorovná čiara pretínajúca písmená g, b a d (výsledkom sú znaky

, ), ktorý niektorí vedci používajú na vyjadrenie zodpovedajúcich znených frikatív, ktoré sa nenašli v latinčine, ale vyslovujú sa napríklad španielskymi slovamijazero , kabína , nada . Niektorí lingvisti používajú namiesto týchto preškrtnutých znakov grécke písmená. g, b a d , ktoré v modernej gréčtine označujú presne frikatívy, zatiaľ čo v starej gréčtine označovali znené zarážky. Podpísať, požičané z poľskej abecedy, používané vo vedeckej literatúre na prenos velarizovanýchl , bežné v slovanských jazykoch, na rozdiel odl palatinálny; v samotnej poľštine je zvuk označený týmto znakom kvalitatívne veľmi odlišný od jeho štruktúrneho analógu v iných slovanských jazykoch. Velarizované l ( ) podobne ako takzvaný „tmavý“l v anglických slovách akochyba , bitka , štít , zatiaľ čo palatinálny l () "svetlo" l v anglických slováchľalia alebo voľný. Gacek ( ), alebo obrátený cirkumflex, sa používa v niektorých slovanských abecedách (vrátane češtiny; výraz pre tento znak je prevzatý z českého jazyka) a mnohí vedci ho používajú aj pri prepise slov iných jazykov na označenie palatinálneho jazyka. artikulácia, ako je to v prípade používania znakov(na označenie zvuku, ktorý vyjadruje anglické ch v slovekapitola, ruština [h]), (anglicky j in mladistvý, ruština [j]), (anglické sh v slove topánka, ruština [w]), (zvuk, ktorý prenášajú anglické s v slovepotešenie , ruština [a]). Gacek sa aktívne používa v modernom litovskom písaní, ako aj v prepisoch avestského jazyka. Na druhej strane v českej abecede a v prepise umbrijského jazyka znakstane sa štrbinour , a pri prepise staroslovienskych a staroruských textov latinským písmom znakslúži na sprostredkovanie zvuku pripomínajúceho dlhé zatvorenie ° a označuje sa v slovanskom písme znakom("yat").

Malá konvexná mašlička pod písmenami i a u (

) sú niekedy používané nemeckými učencami na označenie polosamohlásky; Francúzski vedci uprednostňujú použitie písmen y a w na vyjadrenie polosamohlásky, čím im dávajú zvukový význam, ktorý majú v anglickom pravopise na pozícii pred samohláskami ( r es , tvoj , voda , vyhrať ). Navarro Thomas rozpoznáva znamenia A , na jednej strane a y a w na druhej strane na označenie rozdielu medzi hláskami, ktoré nazýva polohlásky a polohlásky (druhé sa vyskytujú v pozícii pred samohláskou tej istej slabiky ku ktorému patrí polosúhláska, napríklad ruština.veľký A Ak , pri tomto type prepisu vyzerať, resp.] a ).

Známka hustej ašpirácie

sa v gréckom písme nachádza iba pred písmenom označujúcim začiatočnú samohlásku slova a naznačuje, že táto samohláska sa vyslovuje ako aspirovaná; ak neexistuje žiadna ašpirácia na počiatočnú samohlásku, pred písmenom, ktoré ju označuje, sa umiestni tenký znak ašpirácie ( ’ ) . Pri prepise niektorých jazykov, najmä arménčiny, sa znak hrubej ašpirácie umiestňuje za spoluhlásky p, t, k, aby sa naznačila ich aspiračná povaha; teda arménskypripomínajú skôr začiatočné spoluhlásky v anglických slovách pain, tale, kin, než začiatočné spoluhlásky vo francúzskych slovách peine, terre, coeur alebo v anglických spoluhláskach v pozícii po s v slovách ako spur, stand alebo skirt.

V latinskom prepise slov v semitských jazykoch sa na vyjadrenie zvuku označovaného písmenom „ayn“ používa znak hustej ašpirácie, ktorý je rázom sprevádzaný zúžením hrtana; takéto zastavenie možno považovať za dôrazný variant hlásky s názvom „aleph“. Ten je jednoduchým rázom, reprodukovaným v transkripcii semitských jazykov znakom jemnej ašpirácie (

’ ) a v prepisoch egyptského jazyka je znak.

Písmeno h, ktoré v spisoch väčšiny románskych jazykov samo o sebe neoznačuje žiadny zvuk (ako neoznačovalo žiadny zvuk v cisárskej latinčine), sa často používa ako diakritika na úpravu zvukového významu iných písmen. V latinčine, umbrijčine a mnohých moderných európskych jazykoch vrátane nemčiny, taliančiny a angličtiny sa môže písať na označenie predĺženia predchádzajúcej samohlásky (napr. ah, oh, ih). V latinskom, umbrijskom a modernom francúzskom písaní dokáže oddeliť dve samohlásky, čím plní funkciu dieresis (lat.ahenus, francúzsky g ]. V nemeckom písaní, ako aj v niektorých škótskych slovách (napr. loch), ch označuje neznelú frikatívnu velárnu spoluhlásku, podobnú ruštine. [X]. Anglická kombinácia písmen th vyjadruje medzizubnú frikatívu, niekedy vyslovenú (ako v slováchtoto , že ), a niekedy aj neznelé (ako v slovhustý , násilník ), aj keď existuje niekoľko výnimočných slov, v ktorých táto kombinácia, ako v spisoch kontinentálnej Európy, označuje jednoduchú hlásku t. Kombinácia ph, zdedená z gréckeho písmena f , vždy čítajte ako [f]. V talianskom písaní sa písmeno h niekedy používa na rozlíšenie homonym, napríklad foriemha , hanno sloveso s významom „mať“ z tvarova , anno . Dlhé samohlásky môžu byť označené rôznymi diakritikami: dvojbodka za samohláskou (a:); makron (), cirkumflex () alebo akútne ( ) nad písmenom pre samohlásku; a dokonca pomocou h (ah) alebo zdvojením zodpovedajúceho písmena (aa, ako v nemčinehaar ; podobné označenie sa používa v spisoch mnohých neindoeurópskych jazykov). Krátke samohlásky v transkripcii sú zvyčajne označené znakom breve () a samohlásky, ktoré môžu byť dlhé alebo krátke, sú označené predchodcom (). Keď sa cirkumflex používa na označenie dlhých samohlások v transkripcii semitských jazykov, makron sa používa vo funkcii anceps. Znak Breve nad písmenom pre spoluhlásku g (t.j. ) sa používa v tureckom písme na označenie frikatívnych zvukov [ g]. DODATOČNÉ GRAFICKÉ ZNAČKY Existuje množstvo grafických symbolov, ktoré nie sú striktne povedané diakritikou, ale používajú sa vo vedeckých lingvistických prácach na určité typy označovania uvažovaných jazykových foriem.

Hviezdička, inak nazývaná aj hviezdička (*), keď sa objaví pred slovom alebo písmenom, znamená, že slovo alebo hláska označená príslušným písmenom je rekonštruovaná, t.j. neboli v skutočnosti objavené v žiadnom texte ani počuť od žiadneho informátora, ale boli odvodené alebo zrekonštruované z iných foriem alebo údajov z iných jazykov. Áno, latinčina

*retundus je rekonštruovaná forma (niekedy nazývaná hviezdna forma), ktorá bola odvodená z prirovnania rumunčinyratund, taliansky ritondo , stará francúzštinaopakovať, španielčina redondo a iné formy. Formy pripisované protoindoeurópskemu jazyku sa vždy objavujú pod hviezdičkou, pretože samotný jazyk je „rekonštruovaný“ z údajov z jeho potomkov; teda aj formy ako*esmi"Ja som" alebo *owis „ovce“, ktoré sa presne takto nachádzajú v jednom alebo viacerých indoeurópskych jazykoch (esmi v klinovom písme chetitčina a litovčina;owis , písané ako ouis alebo ovis v latinčine), sú zvyčajne označené hviezdičkou, ak sú pripísané protoindoeurópskemu jazyku. Rekonštruované formy nemusia byť nevyhnutne imaginárne; realita mnohých z nich, vrátane troch vyššie uvedených, je nepochybná. Hviezdička sa však, žiaľ, často používa aj na označenie foriem, ktoré v skutočnosti nikdy neexistovali, ale logicky by mohli existovať, ako napríklad talianska forma*desceppio namiesto toho „študent“. disk pólo alebo latinskej forme*u s namiesto toho „býk“. bos . Ďalšou komplikáciou je skutočnosť, že tá istá hviezdička sa používa na označenie neexistujúcich tvarov a nesprávnych fráz (tzv. negatívny jazykový materiál). Na začiatku 20. stor. Nemecký komparativista E. Hermann navrhol použiť dva rôzne znaky, kríž († ) pre čisto hypotetické formy a hviezdičkou (*) pre rekonštruované, ale táto prax si našla len málo nasledovníkov.

Používanie hranatých zátvoriek v publikovaných textoch znamená, že slová alebo písmená v hranatých zátvorkách v origináli chýbajú alebo sú ťažko čitateľné a boli doplnené editorom; na označenie pochybných písmen sa pod ne niekedy umiestňujú bodky, napr

. V lingvistike umiestnenie určitých písmen v slove do hranatých zátvoriek zvyčajne znamená, že tieto písmená sa nevyslovujú ako v anglickom slove.lis [ te ] n . Hranaté zátvorky sa používajú aj na záznam fonetického prepisu. Zátvorky možno použiť na označenie, že slovo sa vyskytuje v dvoch formách, napr.sivá (sivá ), úradník (clark ). Spojovník (-) pred alebo za časťou slova znamená, že slovo nie je úplne zapísané a z výskumných dôvodov v ňom nie je žiadny počiatočný alebo konečný prvok alebo prvky. Tento znak sa často používa pri písaní predpôn (predpon) alebo prípon, napr.ab- , un- , -ling alebo - menej ; pomocou tohto symbolu v strede slova (napr.princ-ling"kniežactvo", v príjmoch „zisk“) označuje rozdelenie prvkov slova na označenie jeho takzvanej vnútornej formy. Znak > nachádzajúci sa medzi dvoma slovami, tvarmi alebo písmenami znamená, že druhé slovo, tvar alebo zvuk označený druhým písmenom pochádza z prvého, napríklad lat.v č> anglicky víno(alebo rusky víno ). Číselné dolné indexy možno použiť na označenie tónov (zvyčajne horných indexov) v jazykoch tónov, ako je čínština, alebo na rozlíšenie významu polysémantického slova (zvyčajne dolné indexy).

Okrem vyššie uvedených znakov existuje mnoho ďalších, ktoré sa používajú na špeciálne účely, najmä ak je potrebné ísť do jemných detailov, napríklad v lingvistických atlasoch Francúzska, Talianska alebo Korziky.

LITERATÚRA Dieringer D. Abeceda. M., 1963
Zaliznyak A.A. O koncepte grafémy . Balcanica. Lingvistický výskum. M., 1979
Gelb I.E. Skúsenosti s písaním . (Základy grammatológie .) M., 1982
Zinder L.R. Esej o všeobecnej teórii písania . L., 1987
Dyakonov I.M. List . Lingvistický encyklopedický slovník. M., 1990

Diakritika v Gurmukhi židovská diakritika Indická diakritika anusvara(ं ং ം ) chandrabindu(ँ ఁ ) nukta(़ ) virama(् ് ్ ් ್ ) IPA diakritika Japonská diakritika dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) Khmérska diakritika Sýrska diakritika Thajská diakritika Súvisiace témy Bodkovaný kruh◌ Interpunkčné znamienka

Diakritika(staroveká gréčtina δια-κρῐτικός - „slúžiace na odlíšenie“ od starogréčtiny. κρῐτῐκός - „schopný diskriminácie“):

Niekedy navyše vyžadujú, aby bola diakritika menšia ako písmená.

Synonymné mená: akcenty(užší význam), diakritika(odborný slang; v jednotkách) diakritika, Pán., menej často diakritika, a. R.). Systém diakritiky akéhokoľvek písma alebo textu sa tiež nazýva diakritika.

V niektorých prípadoch môžu byť súčasne s jedným písmenom použité dve, tri alebo dokonca štyri diakritické znamienka: ặ , ṩ , ᶑ .

Písanie diakritiky pomocou HTML značiek je uvedené v „kombinovateľnej diakritike“.

Príklady

litovský

Litovský jazyk má 12 samohlások. Okrem štandardných latinských písmen sa diakritika používa na označenie dlhých (ilgoji: y, U) a nosových (nosine: a, e, I, y - označené háčikom pod) samohlások, ktoré zostali z doby, keď sa tieto písmená vyslovovali. nosovo, ako niektoré samohlásky v modernej poľštine. Tieto modifikované samohlásky (okrem ė) v modernej hovorovej reči nie sú nijako odlíšené svojím zvukom v porovnaní s hlavnými samohláskami a nesú najmä historickú záťaž v písaní.

Veľké písmená

Malými písmenami

MZV

aː

ɛː

eː

iː

uː

Napíšte recenziu na článok "Diakritika"

Poznámky

Literatúra

Istrin V. A. Rozvoj písania. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961.
Istrin V. A. Vznik a vývoj písma. M.: Nauka, 1965.



Pokladňa

Pevná súprava text

Špeciálne typy náboru

Mikrotypografia

Spôsoby vytáčania

Sadzacie stroje

Úryvok charakterizujúci diakritiku

- Oh oh oh ah ah!! - ozvali sa hlasy. "Nuž, nech je to ktokoľvek," pomyslel si Rostov, stlačil Grachikove ostrohy, predbehol ostatných a vypustil ho do celého lomu. Nepriateľ bol už viditeľný vpredu. Zrazu, ako široká metla, niečo zasiahlo letku. Rostov zdvihol šabľu a pripravoval sa na sekanie, ale v tom čase sa od neho oddelil vojak Nikitenko, ktorý cválal vpred, a Rostov mal pocit, ako vo sne, že sa naďalej rútil vpred neprirodzenou rýchlosťou a zároveň zostal na mieste. . Zozadu k nemu cválal známy husár Bandarchuk a nahnevane pozrel. Bandarchukov kôň povolil a cválal okolo.
"Čo to je? Nehýbem sa? "Spadol som, bol som zabitý..." spýtal sa Rostov a v okamihu odpovedal. V strede poľa už bol sám. Namiesto pohybu koní a husárskych chrbtov videl okolo seba nehybnú zem a strnisko. Pod ním bola teplá krv. "Nie, som zranený a kôň je zabitý." Veža sa postavila na predné nohy, ale spadla a rozdrvila jazdcovu nohu. Z hlavy koňa tiekla krv. Kôň sa trápil a nemohol vstať. Rostov chcel vstať a tiež spadol: vozík sa zachytil o sedlo. Kde sú naši, kde sú Francúzi, nevedel. V okolí nikto nebol.
Uvoľnil nohu a postavil sa. "Kde, na ktorej strane bola teraz línia, ktorá tak ostro oddeľovala obe armády?" – pýtal sa sám seba a nevedel odpovedať. „Stalo sa mi niečo zlé? Stávajú sa takéto prípady a čo treba v takýchto prípadoch robiť? - opýtal sa sám seba vstávajúc; a vtedy cítil, že na jeho ľavej znecitlivenej ruke visí niečo zbytočné. Jej štetec bol ako u niekoho iného. Pozrel sa na svoju ruku a márne na nej hľadal krv. "No, tu sú ľudia," pomyslel si radostne, keď videl, ako k nemu beží niekoľko ľudí. "Oni mi pomôžu!" Pred týmito ľuďmi bežal jeden v podivnom šaku a modrom plášti, čierny, opálený, s hákovým nosom. Za nimi bežali ďalší dvaja a mnohí ďalší. Jeden z nich povedal niečo zvláštne, neruské. Medzi zadnými podobnými ľuďmi, v rovnakých šakoch, stál jeden ruský husár. Držali ho za ruky; jeho kôň bol držaný za ním.
"Správne, náš väzeň... Áno." Naozaj zoberú aj mňa? Čo sú to za ľudia? Rostov neprestával premýšľať a neveril vlastným očiam. "Naozaj Francúzi?" Pozrel sa na približujúcich sa Francúzov a napriek tomu, že v sekunde cválal, len aby týchto Francúzov predbehol a podrezal, ich blízkosť sa mu teraz zdala taká hrozná, že neveril vlastným očiam. "Kto sú oni? Prečo bežia? Naozaj ku mne? Naozaj bežia ku mne? a za čo? Zabiť ma? Ja, ktorú všetci tak milujú? „Spomínal si na lásku svojej matky, rodiny a priateľov k nemu a zámer nepriateľa zabiť ho sa zdal nemožný. "Alebo možno aj zabiť!" Stál viac ako desať sekúnd, nehýbal sa a nerozumel svojej polohe. Vedúci Francúz s hákovým nosom sa rozbehol tak blízko, že už bolo vidieť výraz v jeho tvári. A horúca, mimozemská fyziognómia tohto muža, ktorý s bajonetom vo svojej výhode, zadržiavajúc dych, ľahko pribehol k nemu, vystrašil Rostov. Schmatol pištoľ a namiesto toho, aby z nej strieľal, hodil ju po Francúzovi a čo najrýchlejšie sa rozbehol smerom ku kríkom. Bežal nie s pocitom pochybností a boja, s ktorým išiel na Enský most, ale s pocitom zajaca, ktorý uteká pred psami. Jeden neodmysliteľný pocit strachu o jeho mladý, šťastný život ovládal celú jeho bytosť. Rýchlo preskakoval hranice, s rovnakou rýchlosťou, s akou bežal pri hre na horáky, letel po ihrisku, občas sa otočil okolo svojej bledej, milej, mladej tváre a po chrbte mu prebehol mráz hrôzy. "Nie, je lepšie sa nepozerať," pomyslel si, ale keď vybehol ku kríkom, znova sa obzrel. Francúzi zaostali a aj v tej chvíli sa obzrel, ten vpredu práve zmenil poklus na chôdzu a otočil sa a hlasno zakričal na svojho zadného spolubojovníka. Rostov sa zastavil. "Niečo nie je v poriadku," pomyslel si, "to nemôže byť tak, že ma chceli zabiť." Medzitým mal ľavú ruku takú ťažkú, akoby na nej viselo dvojkilové závažie. Nemohol bežať ďalej. Francúz tiež zastavil a zamieril. Rostov zavrel oči a sklonil sa. Jedna a druhá guľka preletela, bzučala, okolo neho. Pozbieral posledné sily, vzal ľavú ruku do pravej a rozbehol sa do kríkov. V kríkoch boli ruskí strelci.

Pešie pluky, zaskočené v lese, vybehli z lesa a roty, ktoré sa miešali s inými rotami, odchádzali v neusporiadaných zástupoch. Jeden vojak v strachu vyslovil najstrašnejšie a bezvýznamné slovo vo vojne: „odrezať!“ a toto slovo, spolu s pocitom strachu, bolo oznámené celej mase.
- Išli sme okolo! Odrezať! preč! - kričali hlasy utekajúcich.
Veliteľ pluku, keď začul zozadu streľbu a krik, si uvedomil, že s jeho plukom sa stalo niečo strašné, a myšlienka, že on, mnoho rokov slúžiaci príkladný dôstojník, je v ničom nevinný. previnil sa pred svojimi nadriadenými nedbanlivosťou alebo nedostatkom diskrétnosti, tak ho zarazilo, že práve v tej chvíli zabúdajúc na vzpurného plukovníka kavalérie a jeho všeobecnú dôležitosť, a čo je najdôležitejšie, úplne zabudol na nebezpečenstvo a zmysel pre sebazáchovu, on, schmatnúc hlavicu sedla a popohnal koňa, cválal smerom k pluku pod krupobitím striel, ktoré ho zasypalo, ale šťastne ho minul. Chcel jediné: zistiť, čo je vo veci, a za každú cenu pomôcť a napraviť chybu, ak to bolo z jeho strany, a nebyť vinný za neho, ktorý slúžil dvadsaťdva rokov, nepovšimnutý , vzorný dôstojník.
Šťastne cválajúc pomedzi Francúzov, cválal hore na pole za lesom, ktorým naši behali a neposlúchajúc rozkaz, schádzali z hory. Nastal ten moment morálneho zaváhania, ktorý rozhoduje o osude bitiek: či tieto rozrušené davy vojakov poslúchnu hlas svojho veliteľa, alebo pri pohľade späť naňho utečú ďalej. Napriek zúfalému výkriku hlasu veliteľa pluku, ktorý bol predtým pre vojaka taký hrozivý, napriek rozzúrenej, karmínovej tvári veliteľa pluku, ktorá sa na neho nepodobala, a mávaniu jeho meča vojaci stále behali, rozprávali sa, strieľal do vzduchu a nepočúval príkazy. Morálne váhanie, ktoré rozhodlo o osude bitiek, sa očividne vyriešilo v prospech strachu.
Generál zakašľal od kriku a dymu z pušného prachu a v zúfalstve sa zastavil. Všetko sa zdalo stratené, no v tej chvíli Francúzi, ktorí postupovali na našich, sa zrazu bez zjavnej príčiny rozbehli späť, zmizli z okraja lesa a v lese sa objavili ruskí strelci. Bola to Timokhinova spoločnosť, ktorá sama v lese zostala v poriadku a keď sa posadila do priekopy pri lese, nečakane zaútočila na Francúzov. Timokhin sa rútil na Francúzov s takým zúfalým výkrikom a s takým šialeným a opitým odhodlaním, len s ražňou, vbehol na nepriateľa, že Francúzi, bez toho, aby sa mali čas spamätať, odhodili zbrane a utiekli. Dolokhov, ktorý bežal vedľa Timokhina, zabil jedného Francúza z bezprostrednej blízkosti a ako prvý chytil zriekajúceho sa dôstojníka za golier. Pretekári sa vrátili, prápory sa zhromaždili a Francúzi, ktorí rozdelili jednotky ľavého krídla na dve časti, boli na chvíľu zatlačení späť. Záložným jednotkám sa podarilo spojiť a utečenci sa zastavili. Veliteľ pluku stál s majorom Ekonomovom pri moste a nechávali prechádzať ustupujúce roty, keď k nemu pristúpil vojak, vzal ho za strmeň a takmer sa o neho oprel. Vojak mal na sebe modrastý, továrensky vyrobený súkenný kabát, nemal batoh ani šako, hlavu mal obviazanú a cez rameno mal prehodenú francúzsku nabíjaciu tašku. V rukách držal dôstojnícky meč. Vojak bol bledý, jeho modré oči drzo hľadeli do tváre veliteľa pluku a ústa sa mu usmievali.Napriek tomu, že veliteľ pluku bol zaneprázdnený vydávaním rozkazov majorovi Ekonomovovi, nemohol si nevšímať tohto vojaka.
"Vaša Excelencia, tu sú dve trofeje," povedal Dolokhov a ukázal na francúzsky meč a tašku. - Zajal som dôstojníka. Zastavil som spoločnosť. – Dolokhov ťažko dýchal od únavy; hovoril prerušovane. "Celá spoločnosť môže svedčiť." Prosím, pamätajte, Vaša Excelencia!
"Dobre, dobre," povedal veliteľ pluku a obrátil sa k majorovi Ekonomovovi.
Ale Dolokhov neodišiel; rozviazal vreckovku, potiahol ju a ukázal krv vo vlasoch.
- Zranený bajonetom som zostal vpredu. Pamätajte, Vaša Excelencia.

Tushinova batéria bola zabudnutá a až na samom konci záležitosti, pokračujúce počúvanie kanonády v strede, tam princ Bagration poslal dôstojníka v službe a potom princa Andreja, aby prikázali batérii čo najrýchlejšie ustúpiť. Kryt, ktorý stál blízko Tushinových zbraní, odišiel na niečí rozkaz uprostred puzdra; ale batéria pokračovala v streľbe a nevzali ju Francúzi len preto, že nepriateľ si nevedel predstaviť tú drzosť strieľať zo štyroch nechránených kanónov. Naopak, na základe energickej akcie tejto batérie predpokladal, že hlavné sily Rusov sú sústredené tu, v strede, a dvakrát sa pokúsili zaútočiť na tento bod a oba razy ho zahnali hroznové strely zo štyroch stojacich kanónov. sám na tejto eminencii.
Čoskoro po odchode princa Bagrationa sa Tushinovi podarilo zapáliť Shengraben.
- Pozri, sú zmätení! Horí! Pozri, to je dym! Šikovný! Dôležité! Faj toto, fajči tamto! – prehovoril sluha a pozdvihol sa.
Všetky zbrane strieľali v smere paľby bez rozkazov. Akoby ich vojaci naliehali na každý výstrel, kričali: „Obratne! To je všetko! Pozri, ty... je to dôležité!" Oheň unášaný vetrom sa rýchlo šíril. Francúzske kolóny, ktoré pochodovali do dediny, ustúpili, ale nepriateľ ako trest za toto zlyhanie umiestnil napravo od dediny desať zbraní a začal s nimi strieľať na Tushin.
Pre detskú radosť z ohňa a nadšenie z úspešnej streľby na Francúzov si naši delostrelci všimli túto batériu, až keď dve delové gule, po ktorých nasledovali ďalšie štyri, zasiahli medzi delá a jedna zrazila dva kone a druhá roztrhla. z nohy vodcu boxu. Raz nastolená obroda však neochabovala, len menila náladu. Kone boli nahradené inými z náhradného koča, boli odstránení ranení a štyri delá boli otočené proti desaťdielnej batérii. Dôstojník, Tushinov súdruh, bol zabitý na začiatku prípadu a do hodiny zo štyridsiatich sluhov vypadlo sedemnásť, no delostrelci boli stále veselí a živí. Dvakrát si všimli, že sa Francúzi objavili dole, blízko nich, a potom ich zasiahli grapeshotom.
Malý človiečik slabými, nemotornými pohybmi za to neustále žiadal od sanitára ďalšiu fajku, ako vravel, a rozhadzujúc z nej oheň, bežal dopredu a spod svojej malej rúčky hľadel na Francúzov.
- Rozbite to, chlapci! - povedal a sám chytil zbrane za kolesá a odskrutkoval skrutky.
V dyme, ohlušený neustálymi výstrelmi, ktoré ho zakaždým prinútili cúvnuť, Tushin, bez toho, aby si pustil teplejší nos, behal od jednej zbrane k druhej, teraz mieril, teraz počítal nálože, teraz nariadil výmenu a opätovné zapriahnutie. mŕtve a ranené kone a kričal svojím slabým tenkým hlasom, váhavým hlasom. Jeho tvár bola čoraz živšia. Len keď boli ľudia zabití alebo zranení, strhol sa a odvrátil sa od mŕtveho a nahnevane zakričal na ľudí, ktorí pomaly dvíhali raneného alebo telo. Vojaci, väčšinou fešáci (ako vždy v batériovej rote, o dve hlavy vyšší ako ich dôstojník a dvakrát širší ako on), všetci, ako deti v ťažkej situácii, pozerali na svojho veliteľa a výraz, ktorý bol na jeho tvári zostal nezmenený odrazený na ich tvárach.
V dôsledku tohto hrozného hukotu, hluku, potreby pozornosti a aktivity Tushin nepociťoval ani najmenší nepríjemný pocit strachu a myšlienka, že by ho mohli zabiť alebo bolestivo zraniť, ho nenapadla. Naopak, bol čoraz veselší. Zdalo sa mu, že veľmi dávno, skoro včera, nastala tá minúta, keď uvidel nepriateľa a vystrelil prvý výstrel, a že pole, na ktorom stál, bolo preňho dlho známym a známym miestom. Napriek tomu, že si všetko pamätal, všetkému rozumel, robil všetko, čo mohol urobiť najlepší dôstojník v jeho postavení, bol v stave podobnom horúčkovitému delíriu či stavu opitého človeka.
Pre ohlušujúce zvuky ich zbraní zo všetkých strán, pre píšťalky a údery nepriateľských granátov, pre pohľad na spotených, sčervenaných sluhov ponáhľajúcich sa okolo zbraní, pre pohľad na krv ľudí a koní, kvôli videniu dymu nepriateľa na druhej strane (po ktorom každému raz priletela delová guľa a dopadla na zem, človeka, zbraň alebo koňa), kvôli videniu týchto predmetov vznikol jeho vlastný fantastický svet v hlave, čo bolo v tej chvíli jeho potešením. Nepriateľské delá v jeho predstavách neboli delá, ale fajky, z ktorých neviditeľný fajčiar vypúšťal dym vo vzácnych šlukoch.
"Pozri, znova si odfúkol," zašepkal si Tushin, zatiaľ čo z hory vyskočil obláčik dymu a vietor ho odvial doľava v pruhu, "teraz počkaj na loptu a pošli ju späť." “
-Čo si objednávate, vaša ctihodnosť? - spýtal sa ohňostroj, ktorý stál blízko neho a počul, ako niečo mrmle.
"Nič, granát..." odpovedal.
"No tak, naša Matvevna," povedal si pre seba. Matvevna si vo svojich predstavách predstavoval veľké, extrémne, starožitné liate delo. Francúzi sa mu javili ako mravce v blízkosti svojich zbraní. Pekný a opilec číslo dva z druhej zbrane v jeho svete bol jeho strýko; Tushin sa naňho pozeral častejšie ako ostatní a tešil sa z každého jeho pohybu. Zvuk streľby, ktorá pod horou buď utíchla, alebo opäť zosilnela, mu pripadal ako niečí dýchanie. Počúval slabnutie a vzplanutie týchto zvukov.
"Pozri, znova dýcham, dýcham," povedal si.
Sám si predstavoval, že je obrovského vzrastu, mocného muža, ktorý oboma rukami hádzal delové gule na Francúzov.
- No, Matvevna, matka, nevzdávaj to! - povedal a vzdialil sa od zbrane, keď sa nad jeho hlavou ozval cudzí, neznámy hlas:
- Kapitán Tushin! Kapitán!
Tushin sa vystrašene rozhliadol. Bol to štábny dôstojník, ktorý ho vykopol z Gruntu. Zakričal na neho zadýchaným hlasom:
- Čo, zbláznil si sa? Dvakrát ste dostali príkaz ustúpiť a vy...
"No, prečo mi to dali?..." pomyslel si Tushin a so strachom pozrel na šéfa.
"Ja... nič..." povedal a priložil dva prsty na priezor. - Ja…
Plukovník však nepovedal všetko, čo chcel. Delová guľa letiaca blízko spôsobila, že sa ponoril a zohol sa na koni. Stlchol a práve sa chystal povedať niečo iné, keď ho zastavilo ďalšie jadro. Otočil koňa a odcválal preč.
- Ustúpiť! Všetci ustúpte! – kričal už z diaľky. Vojaci sa zasmiali. O minútu prišiel pobočník s rovnakým rozkazom.
Bol to princ Andrej. Prvá vec, ktorú videl, ako vybiehal do priestoru, ktorý zaberali Tushinove zbrane, bol nezapriahnutý kôň so zlomenou nohou, ktorý vzdychal blízko zapriahnutých koní. Z nohy jej tiekla krv ako z kľúča. Medzi končatinami ležalo niekoľko mŕtvych. Keď sa priblížil, preletela nad ním jedna delová guľa za druhou a po chrbte mu prebehli nervózne triašky. Ale samotná myšlienka, že sa bál, ho opäť vzkriesila. "Nemôžem sa báť," pomyslel si a pomaly zosadol z koňa medzi pištole. Doručil príkaz a neopustil batériu. Rozhodol sa, že stiahne zbrane z pozície so sebou a stiahne ich. Spolu s Tushinom, kráčajúc po telách a pod hroznou paľbou Francúzov, začal čistiť zbrane.
"A potom práve prišli úrady, takže trhali," povedal ohňostroj princovi Andrejovi, "nie ako vaša česť."
Princ Andrei Tushinovi nič nepovedal. Obaja boli tak zaneprázdnení, že sa zdalo, že sa ani nevideli. Keď položili dve zo štyroch zbraní, ktoré prežili, na ramená a presunuli sa dolu z hory (zostali jedno rozbité delo a jednorožec), princ Andrei išiel do Tushina.
"No, zbohom," povedal princ Andrei a podal ruku Tushinovi.
"Zbohom, moja drahá," povedal Tushin, "drahá duša!" "Zbohom, môj drahý," povedal Tushin so slzami, ktoré sa mu z neznámeho dôvodu náhle objavili v očiach.

Vietor utíchol, čierne mraky viseli nízko nad bojiskom a na obzore sa spájali s dymom z pušného prachu. Už sa stmievalo a na dvoch miestach bolo o to zreteľnejšie vidieť žiaru ohňov. Kanonáda zoslabla, no praskot zbraní za a napravo bolo počuť ešte častejšie a bližšie. Len čo Tushin so svojimi zbraňami, jazdiaci okolo a prechádzajúci po zranených, vyšiel spod paľby a zišiel do rokliny, stretli ho jeho nadriadení a pobočníci, vrátane štábneho dôstojníka a Zherkova, ktorý bol poslaný dvakrát a nikdy dosiahol Tushinovu batériu. Všetci sa navzájom prerušovali, vydávali a odovzdávali rozkazy, ako a kam ísť, a robili mu výčitky a poznámky. Tushin nevydával rozkazy a potichu, bál sa prehovoriť, pretože pri každom slove bol pripravený, bez toho, aby vedel prečo, plakať, išiel za chrbtom na svojom delostreleckom nagu. Hoci bolo nariadené, aby boli zranení opustení, mnohí z nich sa vliekli za vojakmi a žiadali, aby boli nasadení do zbraní. Ten istý rázny dôstojník pechoty, ktorý pred bitkou vyskočil z Tushinovej chatrče, bol s guľkou v bruchu posadený na Matvevnin kočiar. Pod horou pristúpil k Tushinovi bledý husársky kadet, podopierajúc druhú ruku, a požiadal ho, aby si sadol.
"Kapitán, preboha, som šokovaný v paži," povedal nesmelo. - Preboha, nemôžem ísť. Preboha!
Bolo jasné, že tento kadet už viac ako raz žiadal, aby si niekde sadol, a všade ho odmietli. Spýtal sa váhavým a žalostným hlasom.
- Objednajte ho zavrieť, preboha.
"Rastlina, rastlina," povedal Tushin. "Daj si dole kabát, strýko," obrátil sa k milovanému vojakovi. -Kde je ranený dôstojník?
"Vložili to, je koniec," odpovedal niekto.
- Zasaďte to. Sadni si, zlatko, sadni si. Odlož si kabát, Antonov.
Kadet bol v Rostove. Druhú držal jednou rukou, bol bledý a spodná čeľusť sa mu triasla od horúčkovitého chvenia. Nasadili ho na Matvevnu, na samotnú zbraň, z ktorej položili mŕtveho dôstojníka. Na kabáte bola krv, ktorá zafarbila Rostovove legíny a ruky.
- Čo, si zranený, miláčik? - povedal Tushin a pristúpil k zbrani, na ktorej sedel Rostov.
- Nie, som šokovaný.
- Prečo je na posteli krv? - spýtal sa Tushin.
"Bol to dôstojník, vaša ctihodnosť, kto krvácal," odpovedal delostrelecký vojak, utieral si krv rukávom kabáta a akoby sa ospravedlňoval za nečistotu, v ktorej bola zbraň.
Násilne, s pomocou pechoty, vytiahli delá na horu a keď sa dostali do dediny Guntersdorf, zastavili sa. Bola už taká tma, že na desať krokov nebolo možné rozlíšiť uniformy vojakov a prestrelka začala utíchať. Zrazu sa blízko pravej strany opäť ozvali výkriky a streľba. Výstrely sa už v tme iskrili. Toto bol posledný francúzsky útok, na ktorý odpovedali vojaci ukrytí v domoch dediny. Všetci sa opäť vyrútili z dediny, ale Tushinove zbrane sa nemohli pohnúť a delostrelci, Tushin a kadet, sa na seba mlčky pozerali a čakali na svoj osud. Prestrelka začala utíchať a z vedľajšej ulice sa vyhrnuli vojaci oživovaní rozhovormi.
- Je to v poriadku, Petrov? - spýtal sa jeden.
"Brat, je príliš horúco." Teraz nebudú zasahovať,“ povedal ďalší.
- Nič nevidím. Ako to vo svojich vyprážali! Nie je v dohľade; tma, bratia. Chceli by ste sa opiť?
Francúzi boli naposledy odrazení. A opäť, v úplnej tme, sa Tushinove delá, obklopené akoby rámom bzučiacou pechotou, pohli niekam dopredu.
V tme akoby tiekla neviditeľná, ponurá rieka, všetko jedným smerom, hučala šepotom, rozprávaním a zvukmi kopýt a kolies. Vo všeobecnom hluku, za všetkými ostatnými zvukmi, boli stonanie a hlasy ranených v tme noci najjasnejšie zo všetkých. Zdalo sa, že ich stonanie naplnilo všetku temnotu, ktorá obklopovala jednotky. Ich stony a temnota tejto noci boli jedno a to isté. Po chvíli nastal v pohybujúcom sa dave rozruch. Niekto sa viezol s jeho družinou na bielom koni a keď prechádzali, niečo povedal. Čo si povedal? Kam teraz? Stoj, alebo čo? Ďakujem, alebo čo? - zo všetkých strán sa ozývali chamtivé otázky a celá pohybujúca sa masa sa začala tlačiť na seba (predné sa zrejme zastavili) a šírili sa klebety, že dostali príkaz zastaviť. Všetci sa pri chôdzi zastavili uprostred prašnej cesty.
Svetlá sa rozsvietili a rozhovor bol hlasnejší. Kapitán Tushin, ktorý dal rote rozkazy, poslal jedného z vojakov hľadať obväzovú stanicu alebo lekára pre kadeta a sadol si k ohňu, ktorý vojaci položili na cestu. K ohňu sa pritiahol aj Rostov. Horúčavé chvenie od bolesti, chladu a vlhkosti otriaslo celým jeho telom. Spánok ho neodolateľne vábil, no nemohol zaspať od ukrutnej bolesti v ruke, ktorá ho bolela a nevedel si nájsť polohu. Teraz zavrel oči, teraz sa pozrel na oheň, ktorý sa mu zdal horúco červený, teraz na zhrbenú, slabú postavu Tushina, sediacu so skríženými nohami vedľa neho. Tushinove veľké, láskavé a inteligentné oči sa naňho pozerali so súcitom a súcitom. Videl, že Tushin chcel celým svojím srdcom a nemohol mu pomôcť.
Zo všetkých strán sa ozývali kroky a štebot okoloidúcich, okoloidúcich a okolo stojacich pešiakov. Zvuky hlasov, krokov a konských kopýt preskupujúcich sa v blate, blízke i vzdialené praskanie palivového dreva sa spojilo do jedného kmitavého hučania.
Teraz, ako predtým, neviditeľná rieka už netekla v tme, ale ako po búrke, ponuré more ľahlo a triaslo sa. Rostov bezmyšlienkovite sledoval a počúval, čo sa deje pred ním a okolo neho. Pešiak podišiel k ohňu, prikrčil sa, strčil ruky do ohňa a odvrátil tvár.
- Je to v poriadku, vaša ctihodnosť? - povedal a spýtavo sa otočil k Tushinovi. „Ušiel zo spoločnosti, vaša ctihodnosť; neviem kde. Problémy!
Spolu s vojakom sa k ohňu priblížil dôstojník pechoty s obviazanou tvárou a obrátil sa k Tushinovi a požiadal ho, aby prikázal premiestniť malú zbraň, aby mohol prepraviť vozík. Za veliteľom roty pribehli k ohňu dvaja vojaci. Zúfalo nadávali a bojovali, vyťahujúc zo seba nejakú čižmu.
- Prečo, ty si to zdvihol! Pozri, je šikovný,“ kričal jeden chrapľavým hlasom.
Potom pristúpil tenký, bledý vojak s krkom zviazaným krvavým obalom a nahnevaným hlasom žiadal od delostrelcov vodu.
- No, mám zomrieť ako pes? - povedal.
Tushin prikázal dať mu vodu. Potom pribehol veselý vojak, ktorý si pýtal svetlo v pechote.
- Horúci oheň pre pechotu! Šťastne sa majte, krajania, ďakujeme za svetlo, oplatíme vám to aj s úrokmi,“ povedal a niesol začervenanú pahrebu kamsi do tmy.
Za týmto vojakom kráčali okolo ohňa štyria vojaci, ktorí niesli niečo ťažké na kabátoch. Jeden z nich zakopol.
„Pozrite, čerti, na cestu kladú palivové drevo,“ zavrčal.
- Je koniec, tak prečo to nosiť? - povedal jeden z nich.
- No ty!
A oni zmizli v temnote aj so svojím bremenom.
- Čo? bolí? – spýtal sa Tushin šeptom Rostova.
- Bolí.
- Vaša česť, generálovi. Stoja tu v chatrči,“ povedal ohňostroj a pristúpil k Tushinovi.
- Teraz, môj drahý.
Tushin vstal, zapol si kabát, narovnal sa a odišiel od ohňa...
Neďaleko delostreleckej paľby, v chatrči pripravenej pre neho, sedel princ Bagration pri večeri a rozprával sa s niektorými veliteľmi jednotiek, ktorí sa s ním zhromaždili. Bol tam starý muž s napoly prižmúrenými očami, ktorý hltavo obhrýzal baranie kosť, a dvadsaťdvaročný bezúhonný generál, sčervenaný od pohára vodky a večere, a štábny dôstojník s prsteňom na meno a Žerkov, hľadiac na všetkých nepokojne a princ Andrej, bledý, so zovretými perami a horúčkovito lesklými očami.
V chatrči stál v rohu opretý francúzsky transparent a revízor s naivnou tvárou ohmatával látku transparentu a zmätene pokrútil hlavou, možno preto, že ho vzhľad transparentu skutočne zaujímal a možno pretože hladný sa mu ťažko díval na večeru, na ktorú nemal dostatok riadu. Vo vedľajšej chatrči bol francúzsky plukovník zajatý dragúnmi. Naši dôstojníci sa okolo neho tlačili a pozerali naňho. Princ Bagration poďakoval jednotlivým veliteľom a pýtal sa na podrobnosti prípadu a straty. Veliteľ pluku, ktorý sa predstavil pri Braunau, oznámil princovi, že len čo sa vec začala, stiahol sa z lesa, zhromaždil drevorubačov a nechal ich prejsť okolo seba s dvoma prápormi zasiahnutými bajonetmi a zvrhnúť Francúzov.
- Keď som, Vaša Excelencia, videl, že prvý prápor je rozrušený, postavil som sa na cestu a pomyslel som si: „Nechám ich prejsť a stretnem ich bojovou paľbou“; Urobil som tak.
Veliteľ pluku to tak chcel urobiť, tak veľmi ľutoval, že to nestihol urobiť, až sa mu zdalo, že sa to všetko skutočne stalo. Možno sa to skutočne stalo? Dalo sa v tomto zmätku rozoznať, čo bolo a čo nie?
"A musím poznamenať, Vaša Excelencia," pokračoval, keď si pripomenul rozhovor Dolokhova s Kutuzovom a jeho posledné stretnutie s degradovaným mužom, "že vojak, degradovaný Dolochov, zajal pred mojimi očami francúzskeho dôstojníka a zvlášť sa vyznamenal."
"Tu som, Vaša Excelencia, videl útok Pavlogradčanov," zasiahol Žerkov a nepokojne sa rozhliadol, ktorý v ten deň husárov vôbec nevidel, ale počul o nich iba od dôstojníka pechoty. - Rozdrvili dva štvorce, Vaša Excelencia.
Pri Zherkovových slovách sa niektorí usmievali, ako vždy od neho očakávali vtip; ale keď si všimli, že to, čo hovorí, smeruje aj k sláve našich zbraní a dnešnej doby, zaujali vážny výraz, hoci mnohí dobre vedeli, že to, čo povedal Žerkov, bola lož, na ničom nepodložená. Princ Bagration sa obrátil k starému plukovníkovi.
- Ďakujem vám všetkým, páni, všetky jednotky konali hrdinsky: pechota, jazda a delostrelectvo. Ako zostali dve zbrane v strede? – spýtal sa a očami niekoho hľadal. (Princ Bagration sa nepýtal na zbrane na ľavom boku; už na začiatku veci vedel, že všetky zbrane tam boli opustené.) „Myslím, že som sa vás pýtal,“ obrátil sa k dôstojníkovi v službe. ústredie.
„Jeden bol zasiahnutý,“ odpovedal službukonajúci dôstojník, „a druhý tomu nerozumiem; Sám som tam bol celý čas a rozkazoval som a len som sa odviezol... Bolo horúco, naozaj,“ dodal skromne.
Niekto povedal, že tu pri dedine stojí kapitán Tushin a že už po neho poslali.
"Áno, bol si tam," povedal princ Bagration a obrátil sa k princovi Andrejovi.
„Nuž, chvíľu sme sa spolu nenasťahovali,“ povedal službukonajúci dôstojník a príjemne sa usmial na Bolkonského.
"Nemal som to potešenie vidieť ťa," povedal princ Andrei chladne a náhle.
Všetci boli ticho. Tushin sa objavil na prahu a nesmelo si vykračoval spoza generálov. Prechádzal okolo generálov v stiesnenej chatrči, ako vždy v rozpakoch, pri pohľade na svojich nadriadených si Tushin nevšimol stožiar a potkol sa oň. Niekoľko hlasov sa rozosmialo.
– Ako došlo k opusteniu zbrane? “ spýtal sa Bagration a mračil sa ani nie tak na kapitána, ako na tých, čo sa smejú, medzi ktorými bolo najhlasnejšie počuť Zherkovov hlas.

Svetlana Drugoveyko-Dolzhanskaya,
SPbSU

Prípady, keď určité znaky
systémy znakov, charakter znakov
určite niečo znamená raz a navždy -
výnimky.

(A.A. Reformatsky)

V druhej polovici dvadsiateho storočia sa popri tradičných trendoch v posudzovaní princípov ruskej grafiky objavilo aj komunikatívne chápanie úlohy písma – schopnosť pomocou grafickej organizácie písaného textu sprostredkovať čitateľ význam toho, čo je napísané, ako to reprodukuje pisateľ. Inými slovami, chápanie grafiky ako mechanizmu na kódovanie a dekódovanie textu prostredníctvom znakov.

A preto nie je vôbec náhodné, že v poslednom čase čoraz viac pozornosti filológov priťahuje štúdium mechanizmov grafickej variácie a výrazových schopností písaných znakov – fenoménu, ktorý dostal terminologické označenie metagrafemika 1. Problémy, ktoré si vyžadujú dôkladnú úvahu, sú najmä štúdium a typológia metagrafických prvkov textu a vytváranie predpokladov na normalizáciu ich používania. Navyše „mnohé javy písaného textu, ktoré sa z hľadiska cieľov a cieľov jazykovej vedy spočiatku zdali okrajové, sa pri bližšom skúmaní ukážu ako lingvisticky významné a do značnej miery objasňujú myšlienku fungovania. prirodzeného jazyka a foriem jeho existencie“ 2.

Navyše, nový prístup k vizuálnej podobe textu sa dnes stáva jednou z najdôležitejších oblastí výskumu v mnohých humanitných vedách: lingvistika, filozofia, sociológia, kulturológia, dejiny umenia atď. špeciálna disciplína s konvenčným názvom „vizuálne štúdie“ a zabehnutými metodologickými špecifikami a vlastnými nástrojmi. Podstatou „novej grafickej ideológie“ 3 alebo neografie je to, že kategórie, symboly a znaky sa vizualizujú, konkretizujú, stávajú sa na rovnakej úrovni reality spolu s predmetmi, vecami a prostredím. O novom postoji k sémantike metagrafických prvkov literárneho textu svedčí aj ich osobitá „metaforizácia“ (najmä interpunkčné znamienka), napríklad:

Irónia letí v noci. / Jej sova, od západu slnka nevyspatá, / je slepá v žiare svetla - / sedí v priehlbine, ale o polnoci / živiteľ rodiny letí a hľadá nám korisť, / všetko vidí, vidí, čo tam nie je, / a prináša teplé jatočné telá na večeru, / potom dovnútra držiaky zobákov, potom dovnútra pazúry citáty… [Michail Gendelev. Lov jednorožcov];

Zlovestná štruktúra však dala rodičom iba skúšku: experimentátori chceli vyskúšať, ako rýchlo sa dá obraz strateného dieťaťa vymazať z rodičovskej pamäte. Teda zmerajte dĺžku pomlčky vo výroku „zíde z dohľadu, zíde z mysle“ [Ekaterina Chen. Deti boli umyté (recenzia trileru „Zabudnuté.“ Noviny (Moskva). 2.12.2004. S. 10];

...Austerova próza neznesie žiadne dejové napätie: jeho texty sa nedajú vypočítať ani predpovedať, nepohybujú sa lineárne, ale akosi biologicky, vyrastajú z vnútornej potreby textu. Túto techniku, navrhnutú na vyjadrenie nepolapiteľnej podstaty života, nazývam, stratégia zátvoriek otvorených do nekonečna. Pointa... je veľká pozornosť na maličkosti, z ktorých každá sa môže ukázať ako zbraň, ktorá vybuchla.[Dmitrij Bavilskij. Moonwalk od Paula Austera. http://old.russ.ru/krug/20020606_bav-pr.html];

Každá rasa, kultúra, pohlavie, vek, lokalita, jednotlivec si vytvára svoju vlastnú „realitu“ – práve toto slovo sa v moderných humanitných vedách zriedka používa bez úvodzoviek. ale uvedenie do úvodzoviek je len bezmocná pomsta človeka z tej reality, ktorá sa čoraz viac zaobíde bez neho[Michail Epstein. Informačná explózia a postmoderná trauma]
(nami všade zdôrazňované - S.D.-D.).

Medzi grafické prvky textu, ktoré si vyžadujú dôkladnejšie štúdium, patria samozrejme napr. diakritika[z gréčtiny diakritikos „slúžiace na rozlíšenie“] – dodatočné horné, dolné a vnútrospisové značky používané v abecednom písaní na zmenu alebo objasnenie významu abecedných znakov.

Diakritika slúži ako jeden z možných spôsobov obohatenia systému písania: keď si požičiate abecedu na označenie niektorých zvukov konkrétneho jazyka, môžete ju doplniť úplne novými, znovuobjavenými písmenami (takto urobili tvorcovia slovanskej abecedy); môžete použiť kombinácie písmen - digrafy a polygrafy; alebo môžete upraviť existujúce písmená tak, že k nim pridáte pomocné prvky, teda diakritiku.

Najstaršou diakritikou boli zjavne znaky stresu, ako aj dĺžka a krátkosť samohlások v gréckom jazyku. Hlavné a vedľajšie prízvuky používané v ruskom písaní sa teda vo svojej konfigurácii (á a à) vracajú ku gréckym prízvukom rôznych typov - oxia a varia, krátkym znakom - k starogréckemu označeniu stručnosti samohlások. . Najdôležitejším horným indexom v pamiatkach staroslovienskeho a staroruského písma bol nadpis (), ktorý sa používal na skrátený záznam slov posvätného charakteru, často sa opakujúcich v texte (bгъ (boh), gd (pán) ) a na abecedný zápis čísel (a).

V modernom ruskom písaní je počet diakritiky veľmi obmedzený.

Diakritika horného indexu- ide o znak s diakritikou, dve bodky nad „е“ a (v zriedkavých prípadoch) nad „ö“, krátku bodku nad písmenom „й“ a apostrof.

Prízvuk je umiestnený nad písmenom samohlásky, čo označuje prízvukovaný zvuk. Dôsledné používanie tohto znaku je akceptované vo vzdelávacích textoch (napríklad určených pre študentov ruského jazyka ako cudzieho jazyka) a v nejednoslabičných heslách encyklopedických slovníkov. V bežných textoch sa prízvuk používa selektívne: aby sa predišlo nepochopeniu slova (väčší, nádherný, zatratený; na odlíšenie tvaru vzťažného zámena ten a spojky že v zložitých syntaktických konštrukciách: Prišiel som k tebe s pozdravom /<…>Povedať mi, že odvšadiaľ / fúkam radosťou, / že sám neviem, Št Budem / Spievať, ale len pieseň dozrieva(A. Fet)), - alebo na označenie správneho prízvuku v nedostatočne známom slove vrátane vlastného mena (apó krif, Ferma).

Prízvuk

Dôraz sa kladie iba na dlhú slabiku. Nikdy sa neumiestňuje na poslednú slabiku, prirodzene, okrem jednoslabičných slov.

Dôraz kladieme na 2. slabiku od konca, ak je dlhá, a na 3. slabiku od konca, ak je druhá krátka.

Samotný prízvuk v latinčine nebol vždy vyjadrený rovnakým spôsobom. Spočiatku bol prízvuk melodický: prízvučná slabika bola zdôraznená hlasom. Neskôr sa stala výdychovou – prízvučná slabika je zdôraznená silou hlasu (aktívnejším výdychom), ako vo väčšine moderných európskych jazykov.

Počet slabík v slove zodpovedá počtu samohlások (vrátane dvojhlások). K rozdeleniu slabík dochádza:

1) pred jednou spoluhláskou (vrátane pred qu).
ro-sa, a-qua, au-rum, Eu-ro-pa

2) pred spojením „tlmiť s hladkým“ a pred poslednou samohláskou ostatných spoluhláskových kombinácií.

pa-tri-a, sa-git-ta, for-tu-na, punc-tum, dis-ci-pli-na, a-gri-co-la, a-ra-trum
Stredná jazyková (znená frikatívna) hláska j (iota) medzi samohláskami vo výslovnosti bola zdvojená, rozdelená medzi dve slabiky.
pejor >> pej-jor

3) predpona je zvýraznená.

de-scen-do, ab-la-ti-vus, ab-es-se

Slabiky môžu byť otvorené alebo zatvorené. Otvorená slabika sa končí na samohlásku alebo dvojhlásku (sae-pe), uzavretá slabika sa končí na spoluhlásku (pas-sus).
V klasickej latinčine bola každá slabika buď dlhá alebo krátka podľa svojho čísla. Otvorená slabika s krátkou samohláskou je krátka. Všetky ostatné slabiky sú dlhé. Uzavretá slabika obsahujúca krátku samohlásku je dlhá, pretože záverečná spoluhláska si vyžaduje viac času na vyslovenie.)

Prízvuk v latinskom jazyku klasického obdobia bol hudobný, tonický, t.j. spočívalo vo zvýšení tónu pri vyslovovaní prízvučnej slabiky, ak bola dlhá. Do 5. storočia. n. e. po strate kvantitatívnych rozdielov medzi samohláskami sa povaha latinského prízvuku zmenila: stala sa silovou, aspiratívnou, ako v ruskom jazyku.

Diakritika(z gréckeho diakritikos - rozlišovací znak) - jazykový znak s písmenom, ktorý naznačuje, že sa číta inak ako bez neho. Umiestnené nad písmenom, pod písmenom alebo prekrížením. Výnimkou je písmeno „i“. V modernej ruštine sú diakritické znamienka dve bodky nad „e“ - „ё“. Znak „č“ v českom jazyku vyjadruje zvuk [h]. V bieloruskom jazyku „ў“ znamená „u“ neslabičné. Od staroveku používali hebrejské a arabské písanie na označenie samohlások diakritiku.

V latinskom písacom systéme sa zrodil diakritický znak tilda „~“, čo sa preložilo ako „znak navrchu“. Používal sa v stredoveku v prípadoch, keď sa namiesto dvoch spoluhlások písalo jedno písmeno. Španielska vlnovka symbolizovala zvuk [n].

V súčasnosti sa na označenie dĺžky samohlások často používajú makrony (¯): mālum „jablko“, malum „zlo“. Niekedy sa namiesto makronu používa akút (málum) alebo circumflex (mâlum).

V niektorých prípadoch sa zemepisná dĺžka uvádza len pre zmysluplné samohlásky. V tomto prípade sa stručnosť samohlások označuje pomocou brevis: mālum „jablko“, mǎlum „zlo“.

Stredoveká latinčina mohla používať iné symboly, ako napríklad ę ( e caudata) bol použitý namiesto digrafu ae.

Najstaršou diakritikou boli pravdepodobne grécke značky zemepisnej dĺžky a stručnosti, ako aj grécke znaky s diakritikou.

Diakritika sa najčastejšie používa v jazykoch používajúcich latinskú abecedu. Je to spôsobené tým, že klasická latinčina nemala sykavky, nosové samohlásky a palatalizované samohlásky, ktoré mali alebo sa vyvinuli iné jazyky, najmä nepríbuzné. Ak je teda v taliančine možné prenášať sykavky čisto pozične (napríklad v slov città "citta"- „mesto“, kde c+i automaticky znamená syčivý zvuk), potom v iných jazykoch, ktoré nesúvisia s latinčinou, je to nemožné. Česká, slovenská, turecká, rumunská, poľská, litovská a vietnamská abeceda je najviac zaťažená zvukovo rozlišujúcou diakritikou.

5.1. Klasifikácia

Diakritiku možno klasifikovať rôznymi spôsobmi.

1. Podľa miesta štýlu: horný index, dolný index, intrascript.

2. Podľa spôsobu kreslenia: voľne pripevnené k hlavnému znaku alebo vyžadujúce zmenu jeho tvaru.

3. Podľa foneticko-pravopisného významu (klasifikácia je neúplná a kategórie sa navzájom nevylučujú):

§ znaky, ktoré majú fonetický význam (ovplyvňujúce výslovnosť):

§ znaky, ktoré dávajú písmenu nový zvukový význam, odlišný od bežného abecedného významu (napríklad čeština č , ř , ž );

§ znaky, ktoré objasňujú možnosti výslovnosti zvuku (napríklad francúzština é , è , ê );

§ znaky označujúce, že písmeno si zachováva svoj štandardný význam v prostredí, kde by sa mal zmeniť jeho zvuk (napríklad francúzština ü , ï );

§ prozodické znaky (špecifikujúce kvantitatívne parametre zvuku: trvanie, sila, výška atď.):

§ znaky zemepisnej dĺžky a krátkosti samohlások (napríklad staroveká gréčtina ᾱ , ᾰ );

§ znaky hudobných tónov (napríklad čín ā , á , ǎ , à , a);

§ prízvuky (napríklad grécke prízvuky „ostrý“, „ťažký“ a „oblečený“: ά ,ὰ , ᾶ );

§ znaky, ktoré majú iba pravopisný význam, ale neovplyvňujú výslovnosť:

§ znaky, ktoré vám umožňujú vyhnúť sa homografii (napr.

§ v cirkevnej slovančine sú rôzne výtvory. podložka. Jednotky „malé“ čísla a dátumy. podložka. množné číslo čísla „malé“; v španielčine si "ak" a Sí "áno");

§ znaky, ktoré nič neznamenajú a používajú sa podľa tradície (napríklad ašpirácia v cirkevnej slovančine, ktorá sa vždy píše nad prvým písmenom slova, ak ide o samohlásku);

§ znaky hieroglyfického významu (považované za diakritické iba z hľadiska typografie):

§ znaky označujúce skrátený alebo konvenčný pravopis (napríklad názov v cirkevnej slovančine);

§ značky označujúce použitie písmen na iné účely (rovnaké názvy v cyrilickom zápise číslic).

4. Podľa formálneho stavu:

§ znaky, pomocou ktorých sa tvoria nové písmená abecedy (v západnej terminológii sa niekedy nazývajú modifikátory a nie skutočná diakritika);

§ znaky, kombinácie písmen, ktoré sa nepovažujú za samostatné písmeno (takáto diakritika zvyčajne neovplyvňuje abecedné poradie).

5. Podľa povinného použitia:

§ znaky, ktorých absencia spôsobuje, že text je pravopisne nesprávny a niekedy nečitateľný,

§ znaky používané len za zvláštnych okolností: v knihách na základnú výučbu čítania, v posvätných textoch, v zriedkavých slovách s nejednoznačným čítaním atď.

V prípade potreby (napríklad v prípade technických obmedzení) možno vynechať diakritiku, niekedy s vložením alebo nahradením písmen slova.

Identicky vyzerajúca diakritika môže mať rôzne významy, názvy a stavy v rôznych jazykoch a systémoch písania.

Záver

Latinská abeceda je odroda západnej gréčtiny, ktorú prijali Rimania, podobne ako mnohé iné výdobytky materiálnej a duchovnej kultúry, možno prostredníctvom Etruskov.

Moderná verzia latinskej abecedy, presnejšie, výslovnosť zvukov latinského jazyka v medzinárodnom prepisovom systéme (24 písmen). Pred viac ako dvetisíc rokmi sa však hovorilo o 21 písmenách latinskej abecedy, neexistovali písmená „K“, „Y“, „Z“. Neskôr boli požičané z gréckej abecedy, takže lingvisti tvrdia, že je nemožné úplne presne reprodukovať zvuky mŕtveho jazyka foneticky správne. Na štúdium medzinárodnej právnej terminológie a právnych vzorcov rímskeho práva sme nútení použiť verziu starovekej abecedy, ktorá sa navyše stala napoly pôvodnou z ruského jazyka.

Samohlásky sa vyslovujú tak, ako je uvedené v abecede. Môžu byť dlhé aj krátke. Zemepisná dĺžka a stručnosť sú prirodzené a polohové. Zemepisná dĺžka a stručnosť sú dôležité pre určenie sémantiky slov; hlavným účelom určenia zemepisnej dĺžky a stručnosti je správne umiestniť dôraz v slove. Slabika je dlhá alebo krátka v závislosti od dĺžky alebo krátkosti jej samohlásky.
V slovách pozostávajúcich z dvoch alebo viacerých slabík sa dôraz nikdy nekladie na poslednú slabiku. V dvojslabičných slovách prízvuk vždy padá na prvú slabiku. Ak slovo obsahuje viac ako dve slabiky, potom prízvuk dopadá buď na druhú alebo tretiu slabiku od konca slova, v závislosti od dĺžky alebo krátkosti druhej slabiky od konca. Ak je dlhý, prízvuk padá vždy naň, ale ak je krátky, prízvuk padá na tretiu slabiku od konca slova.

Literatúra

1. Akhterova O.A., Ivanenko T.V. Latinský jazyk a základy právnej terminológie. - M.: Právnik, 1998.

2. Garnik A.V., Nalivaiko R.G. Latinský jazyk s prvkami rímskeho práva. – Mn.: Bieloruská štátna univerzita, 2001

3. Lemeshko V.M. latinský jazyk. - M.: Moskovský inštitút ekonómie, manažmentu a práva, 2009.

4. Sobolevsky S.I. Latinská gramatika. – M.: List-New, 2003.
5. Yarkho V.N. latinský jazyk. - Moskva, Vyššia škola, 2003.

(: ) čiarka(, ) spojovník(˗ ) vlnovka(~ ) titul( ҃ ) Diakritika v iných písmach Arabská diakritika Diakritika v Gurmukhi židovská kritika Indická diakritika anusvara(ं ং ം ) chandrabindu(ँ ఁ ) nukta ( ़ ) virama(् ് ్ ් ್ ) IPA diakritika Japonská diakritika dakuten(ﾞ ) handakuten ( ﾟ ) Khmérska diakritika Sýrska diakritika Thajská diakritika Súvisiace Bodkovaný kruh ◌ Interpunkčné znamienka

Diakritika(staroveká gréčtina διακριτικός - „slúžiace na rozlíšenie“):

v lingvistike - rôzne horné, dolné a menej často intralineárne znaky používané v abecedných (vrátane spoluhláskových) a slabičných systémoch písania nie ako samostatné označenia zvukov, ale na zmenu alebo objasnenie významu iných znakov;
v typografii - prvky písma, ktoré upravujú štýl znakov a zvyčajne sa píšu samostatne.