Yabancı dillerde aksan işaretleri. Latin harfi ve iki nokta üst üste şeklinde Aksan İşareti Tanımı

veya aksan işaretleri(Yunanca'dan "ayırt etme"), standart okunuşlarındaki bir değişikliği belirtmek veya aksan işaretli bir harfle gösterilen sesin bir kelimede oynadığı herhangi bir özel rolü belirtmek için belirli bir alfabenin harflerine eklenen özel işaretler.

Alfabetik olanlar da dahil olmak üzere insanların kullandığı yazı sistemlerinin sayısı, dünyada mevcut olan dillerin sayısından onlarca kat daha azdır. Bunun nedeni hem

Dünya dillerinin çoğunluğu (ancak dünya nüfusunun azınlığı tarafından konuşulmaktadır) hala yazılmamıştır ve ayrıca dünyanın en çeşitli dillerinin çok önemli bir kısmının tek bir yazı türü kullanması nedeniyle - Latince ve Latinleştirilmiş yazı sistemlerinin payı yıllar geçtikçe giderek artıyor, sürekli yeni diller için yazı sistemlerinin oluşturulması (bu tür yazı sistemlerinin neredeyse tamamı Latince temel alınarak oluşturulmuştur) ve ayrıca Eski yazı dillerinden Latin alfabesinin kullanımına böyle bir geçiş, örneğin 20. yüzyılın ilk çeyreğinde meydana geldi. Vietnam ve Türkiye'de. Kiril bazında yeni alfabelerin kitlesel olarak yaratılması da yakın tarihte, yani 1930'ların sonlarında SSCB'de gerçekleşti ve bu, o zamana kadar değişen dil politikasının bir parçasıydı (1920'lerde SSCB'de daha önce yazılmamış olanların çoğu). ve bazı eski yazı dillerinde Latin alfabesi kullanılmaya başlandı; eski SSCB'nin bağımsızlığını yeni kazanan devletlerinde, günümüzde Latin alfabesine ters bir geçiş eğilimi izlenebilmektedir).

“Orta Avrupa standardı” ndan uzak diller için Latince temelinde alfabeler oluştururken, Latince'nin tipolojik olarak çok zayıf bir fonolojik sisteme ve dolayısıyla Latin alfabesinin araçlarına sahip bir dil olması nedeniyle bir takım sorunlar ortaya çıkmaktadır. daha zengin fonolojiye sahip diller bir yana, modern Avrupa dillerinin seslerini iletmek için bile açıkça yetersizdir. Prensipte aynı şey, fonetik açıdan uzak bir dil için geliştirilen Kiril alfabesi için de geçerlidir; örneğin, artık Rusça'ya dayalı bir alfabe kullanan Kafkas dilleri. Yazılı kayıt için kullanılan ve şu veya bu alfabenin kullanıldığı dilin, alfabesinin kullanılması gereken dilden fonolojik olarak daha zengin olması durumunda (Latin alfabesiyle ilgili olarak bu durum hemen hemen her zaman geçerlidir), alfabenin uyarlanabilir, çoğunlukla zenginleştirilebilir. Bununla birlikte kültürel, politik, teknik ve kısmen dini nedenlerden dolayı Latin alfabesinin kullanılmasına yönelik eğilim hakimdir.

Prensip olarak alfabeyi zenginleştirmenin üç yolu vardır. Birincisi, onu özel olarak icat edilmiş (bazen diğer harflerin mevcut unsurlarından) veya diğer alfabelerden ödünç alınan tamamen yeni harflerle (grafemler) tamamlamaktır. En uç noktada bu yol, tarihte pek sık rastlanmayan, tamamen orijinal bir alfabenin yaratılmasına yol açar; Yalnızca alfabetik değil aynı zamanda hecesel olan çoğu yazı sistemi ödünç alma ve uyarlama yoluyla oluşturulmuştur.

İkinci yöntem, bir tür grafik deyimin kullanılmasını içerir; özel bir şekilde okunan harf kombinasyonları (bunlara digraf, trigraf vb. denir, Almanca'da ses ileten birçok harf olabilir [

] dört harf tsch kullanılır ve ödünç almalarda Rusça'yı [ш] iletmek için yediye kadar harf vardır: schtsch). Okuma yöntemi bazen kombinasyonda yer alan harflerin okunmasından çıkarılmaz (örneğin, Lehçe rz'yi []). Son olarak, üçüncü yöntem, mevcut harflere çeşitli türde yardımcı üst simge ve alt simge simgelerinin (çoğunlukla çeşitli noktalar ve çizgiler) eklenmesinin yanı sıra harflerin ayrı ayrı öğelerinin değiştirilmesi yoluyla hafif bir değişiklik yapılmasını içerir. Bunlar dar anlamda aksanlardır. Kural olarak, aksanlı harflerin aktardığı sesler, aksansız karşılık gelen harflerin aktardığı seslere benzer.

Gerçekte, her üç uyarlamalı değişiklik türü de çeşitli dillerin alfabelerinde temsil edilir ve bunların hepsi aynı alfabede aynı anda meydana gelebilir. Yani Almanca mektupta özel bir mektup var

, Latin alfabesinde uygun değil, üç sesli harfin üzerinde çift noktalı aksanlar, Ve ve bazıları yukarıda verilen birkaç harf kombinasyonu. Bununla birlikte, bazı alfabelerin uyarlanmasıyla oluşturulan belirli alfabetik yazı sistemleri, listelenen üç teknikten herhangi birinin tercihli kullanımıyla karakterize edilebilir. Bu nedenle, Çek alfabesi yoğun bir şekilde aksan işaretlerini ve damaksıl durağı (Rusça [х]) iletmek için kullanılan ch harflerinin yalnızca bir kombinasyonunu kullanır; Lehçe'de daha az aksan vardır, ancak harf kombinasyonları bol miktarda temsil edilir; İngilizce'de hiç aksan işareti yoktu (iki nokta işaretinin isteğe bağlı kullanımı hariç, yani ünlü sesleri birleştirirken sesli harfin hece yapısını belirtmek için sesli harfin üzerindeki iki nokta, genellikle Fransızca alıntılarda, örneğin noеl "Noel şarkısı"), ancak temsil etmek için sh gibi harflerin bu tür kombinasyonlarını kullanarak [], ch için , th için [ q ] ve [ ] Eski İngilizcede son iki sesi gösteren özel harfler olmasına rağmen. Yunancaya dayalı Kiril alfabesi oluşturulurken, ikincisi kısmen diğer alfabelerden ödünç alınan birçok yeni harfle desteklendi (örneğin, harfw İbranice'den), aksan işaretleri neredeyse hiçbir zaman yeni harfler oluşturmak amacıyla kullanılmadı.

Alfabeyi uyarlamanın üç yönteminin her birinin kendi avantajları ve dezavantajları vardır, özellikle de baskı kolaylığı ve bilgisayar dizgisi gibi önemli bir faktörü hesaba katarsak. Harf kombinasyonlarının kullanımı teknik olarak daha basittir, ancak metni büyük ölçüde uzatır (Lehçe dili örneğinde kolayca görülebileceği gibi) ve çok net değildir (örneğin, Lehçe sz kombinasyonu sesi belirtir [)

] ve Macarca'da aynı kombinasyon [s]'yi ifade eder, oysaMacarcada “normal” ses anlamına gelir []; Macarcadaki zs digrafı sesi aktarırken [ z ]). Özel harflerin kullanılması, metni kısaltsa da yazarken sakıncalıdır ve görsel değildir. Aksan işaretlerinin kullanımı, özellikle çok dilli olanlar yazarken de sorun yaratır, ancak metni kısaltır ve sesin fonetik sistemdeki yerini daha doğru bir şekilde aktarır ve bu nedenle aksan işaretlerinin kullanımı, metnin bilimsel transkripsiyonunda tercih edilen çözümdür; Üstelik fonetik transkripsiyon, özel harfleri de kullanmasına rağmen, aksan işaretlerinin bağımsız ve önemli bir kullanım alanıdır. Aslında bilimsel transkripsiyon, herhangi bir dildeki ifadelerin sesini tasvir etmenin mümkün olduğu evrensel bir alfabedir; Bu, örneğin Uluslararası Fonetik Birliği'nin (IPA) transkripsiyonudur.. El yazısı metinlerde aksan işaretleri alfabeyi değiştirmenin en basit yolu olarak karşımıza çıkıyor; bunların kullanımının Orta Çağ'da başlaması tesadüf değil.

Grafik sembollerin anlamını değiştirme amaçlarına ek olarak; Seslerin kalitesindeki farklılıkları (sözde bölümsel farklılıklar) ileten aksan işaretleri aynı zamanda belirli bir sesin sesinin özelliklerini bir kelimenin parçası olarak belirtmek ve her şeyden önce bu dillerdeki vurguyu belirtmek için kullanılır. anlamlı olduğu veya başka nedenlerle belirlenmesinin uygulandığı yer. Vurgu ve ton aynı zamanda bilimsel transkripsiyonda aksan işaretleri ile de gösterilir; Aksan işaretlerinin başka kullanımları da vardır (aşağıya bakın).

DAKRİT KULLANIMI Çeşitli dillerin ulusal yazılarında çeşitli aksan işaretlerinin kullanılması uygulaması tutarsızdır. Bu, esas olarak, insanların genellikle günlük kullanıma yönelik yazı sistemlerini olabildiğince basit hale getirmeye çalıştıkları, bunun sonucunda en erişilebilir aksan işaretleri için bir tür "artan talep" oluştuğu ve bunların bu farklılıkları belirtmek için kullanıldığı gerçeğiyle açıklanmaktadır. özellikle bu dil için karakteristik olan seslerin telaffuzunda; Yalnızca kendi dilleriyle uğraşan dilbilimci olmayanlar, ortaya çıkan alfabeler arası tutarsızlıkla hiç ilgilenmiyorlar.

Ne yazık ki, transkripsiyon ve özellikle aksanların kullanımındaki tutarsızlık da uzmanların doğasında vardır, ancak aksanların kullanımını düzenleyen evrensel bir transkripsiyon sistemi mevcut olmasına ve kullanılması tavsiye edilmesine rağmen, bu IPA transkripsiyonudur. Seslerin kalitesini (Tablo 1) ve tonlama olgusunu (Tablo 2; bu olgular hakkında daha fazla bilgi) belirtmek için aşağıdaki aksan işaretlerini kullanır.

santimetre. DİLbilimsel Aruz).

Standartlaştırılmış bir notasyon sisteminin varlığına ve bunu uygulamaya yönelik önemli çabalara rağmen, gelenek ve teknik basitlik düşünceleri sıklıkla hakimdir ve sonuç olarak aynı ses, farklı yazarlar tarafından ve farklı geleneklerde farklı şekilde yazıya geçirilir. Böylece İngilizce'de j () olarak gösterilen ses

John "John"), şu şekilde yazılabilir: J Sanskritçe yazarken, meselaAvestan dili örneğinde olduğu gibiRoman dilleri ile ilgili olarak ve nasıldiğer tüm durumlarda. Romancılar bir sistemi benimsemiş, Hint-Avrupalılar başka bir sistemi benimsemiş, Sami bilim adamları ise üçüncü bir sistemi benimsemiş ve hatta aynı araştırma alanı içinde bile farklı sistemler kullanılabilmektedir. Farklı ülkelerden bilim insanlarının bu konuda karşılıklı anlayışa ulaşması ve bu temelde pratik bir birliğin sağlanması acil bir ihtiyaçtır.

Antik Yunan gramercileri az sayıda aksan işareti kullandılar: tonik veya müzikal vurgu işaretleri (gravis, akut ve inceltme işareti); Macron işareti (

), sesli harfin uzunluğunu gösterir; Breve işareti (), kısalığını belirten; atalar işareti (), kısa veya uzun olabilen bir sesli harfi belirtir; ve yukarıda belirtilen iki nokta () sesli harf dizisinin ikili ünlü oluşturmadığını gösteren bir işaret () ve her biri ayrı ayrı telaffuz edilir. Bu işaretlere kalın () ve ince ( ) aspirasyon. Ağır vurgu işareti (gravis), başlangıçta artık vurgusuz olarak adlandırdığımız tüm hecelere yerleştirildi; ana vurguyu taşımayan heceler (eski Yunanca'da müzikaldi); bunun yerine bu orijinal sistemde yazılmıştı . Daha sonraki bir zamanda, ağırbaşlılığın kullanımı, aşağıdaki kelimenin varlığında akut vurgunun zayıflamasını veya son hecedeki keskinliği belirtmekle sınırlıydı; Bu yüzden, ve sonra dönüştü . Sirkumfleks, kelime biçiminde olduğu gibi, düşen veya azalan vurguya sahip uzun bir sesli harfi gösteriyordu., uzun bir hecedeki keskinlik ise kelime biçiminde olduğu gibi artan veya artan vurguyu gösterir.. Aynı işaretler modern dillerde de bazen aynı işlevde, bazen de tamamen farklı şekilde kullanılmaktadır. Böylece dieresis işareti İtalyanca, İspanyolca, Fransızca ve İngilizce dillerinde orijinal anlamını koruyor. Eski Yüksek Almanca transkripsiyonlarında, iki nokta genellikle modern bilim adamları tarafından açık e'yi iletmek için kullanılır (aksi takdirde daha yaygın olarak şu şekilde kopyalanır:[e]), örneğin gehan . Modern Alman yazımında, Ve bir kaymayı gösteren, daha önce kullanılan ae, oe ve ue kombinasyonlarının yerini aldıA , Ö Ve sen sonraki bir sesin etkisi altında daha ön sırayaBen (sonradan kaybolabilir veya dönüşebilir)e ), metafoni veya çift nokta olarak bilinen bir süreç; bu gösterimle çekim daha tutarlı görünür, örneğin çoğulGans"kaz" olacak G burun , çoğulkulübe"şapka" H te . Aksanlı sesli harfler için aynı işaretler, Ve diğer dil ve lehçelerin yazımında sıklıkla aynı anlamla kullanılır;özellikle Arnavutçanın ve Lombard, Piedmontese ve Romansh dahil olmak üzere birçok Roman lehçesinin Latince kayıtlarında kullanılır. Nasıl, Bu yüzden Modern Türk yazımında kullanılır.

İtalyanca, İspanyolca ve Litvanca yazıları, vurgulanan heceyi belirtmek için Yunanca vurgu işaretlerini kullanır; tıpkı Rusça, Sırpça-Hırvatça ve Sanskritçe dahil olmak üzere diğer dillerin birçok bilimsel transkripsiyonunda olduğu gibi. Fransızca ve İtalyanca yazılarda kapalı ve kapalı sözcükleri ayırt etmek için akut ve gravis kullanılır.

ve açık ve İtalyanca'da da kapalı arasında bir fark var ve açık ; Açık ve kapalı ünlüler arasındaki ayrımın fonolojik (anlam-ayırt edici) olmadığı, yazılı olarak belirtilmediği ve vurgu işaretinin yalnızca vurgunun yerini belirtmek için kullanıldığı İspanyolca'da. Latince yazıtlarda ve daha sonra Eski İngilizce ve İrlandaca'da, sesli harfin uzunluğunu belirtmek için bazen makron yerine vurgu işareti kullanıldı. Gotik dilin Latince transkripsiyonunda, akut işareti Jacob Grimm tarafından ayırt etmek için tanıtıldı. A (fonetik olarak muhtemelen açık bir kısae) ve bir (açık kısaÖ ) Grimm'in şu şekilde yazdığı gerçek ünlü ai ve au'dan ben ve sırasıyla siz. Akut işareti aynı zamanda bilimsel transkripsiyonda bir ünsüzün palatalizasyonunu (yumuşatılmasını) belirtmek için sıklıkla kullanılır; yani, Rusça fiilin transkripsiyonundaGörmek son ünsüz olarak yazılır. İşaretler veya bir Afrikalıyı belirtmek içinC Bazı Eski Fransızca el yazmalarında bulunur. Litvanca yazıda, üç Yunan aksan işareti, eski Yunancadaki kullanımına benzer şekilde kullanılır, ancak önemli bir farkla, inceltme işaretinin artan bir tonu belirtmek için ve akut işaretinin azalan bir tonu belirtmek için kullanılmasıdır, yani. Antik Yunan yöntemiyle karşılaştırıldığında tam tersi. Sırp yazısında cercumflex işareti, eski Yunancada olduğu gibi düşen tonlu uzun bir heceyi belirtmek için kullanılır. Sırpçanın ayrıca çift gravis ile gösterilen bir alçalan tonu ve tek bir gravis ve bir akut tonla gösterilen iki yükselen tonu vardır.

Circumflex işareti, şekilli

^ , Sanskritçe ve Semitik dillerdeki metinleri yazıya dökerken boylamı belirtmek için genellikle makron yerine kullanılır. Aynı şekilde Fransızca yazıda da bu işaret kelime yazarken kullanılır.T te , bataklık üç , S R , M R , hatırlatma söz ve diğerleri, genellikle tarihsel olarak ünsüzlerin veya sesli harflerin düşüşünden sağ kurtuldu (eski formların örnekleri)testis , sert , meur ). İnceltme işaretinin bu kullanımı Fransız Helenistler tarafından ortaya atılmıştır. 16 V. Modern İtalyan yazısında, çoğul eril isimler veya sıfatlarda ii, j (eski bir yazım) veya basitçe i yerine sıklıkla aynı inceltme işareti biçimi kullanılır:dublaj , prensip , yani . Başka bir inceltme şekli ( ~ ) Orta çağ elyazmalarında sıklıkla çift ünsüz harflerin kısaltması olarak kullanılır (A Ö yerine hayır ) veya başka bir tanımın olmadığı durumlarda nazal işaretlerin bir göstergesi olarak ( yerine Dantem ). Benzer kullanım, Latince nn kombinasyonunun damak (yumuşak) anlamına geldiği İspanyolca'da da izlerini bırakmıştır. ve imzala özellikle damak göstergesi olarak kullanılmaya başlandı], olduğu gibi o, sırtın aksine [n], olduğu gibibueno. ~ imzala tilde adı verilen Latince "yukarıda yazılı" titulus kelimesinden geliştirilen bir isim. Latin alfabesinde Latince'de bulunmayan damak için bir işaret bulunmadığından, İspanyolca dışındaki dillerin yazıya geçirilmesinde yaygın olarak kullanılmaktadır. . Bazı bilim adamları bu aksan işaretini nazal sesli harfleri işaretlemek için kullanırlar, örneğin;, , . Akut ve ciddi işaretler bazı dillerde, özellikle İtalyanca ve Fransızca'da, eş anlamlıları ayırt etmek için grafiksel bir araç olarak da kullanılmaktadır. Yani Fransızca kelimesen "veya" koordinat bağlacıdır, oysaÖ bu bir zamir zarfıdır “nerede”; İtalyanca kelimeda "from" edatıdır, oysaD "O verir" anlamına gelen fiil formu. Bir dilde yalnızca bir tür vurgu varsa veya yazılı olarak yalnızca bir tür vurgu belirtilmişse, bunu belirtmek için genellikle akut işareti kullanılır, örneğin Rus dilinde olduğu gibi.

Bazen diğer harflerin üzerine küçültülmüş harfler eklenerek yeni harf işaretleri oluşturuldu. İspanyolca "cedilla", yanıyor. "küçük z" (modern İspanyol alfabesinde "seta"), Yunanca

), mektubun altına yerleştirildiC bunun bir damaksıl (damaksıl) durağı [k] değil, bir diş ıslıklı sesini [s] belirttiğini belirtmek için; bu uygulama 1529'da Geoffroy Thory (aynı zamanda kesme işaretini de tanıtan) tarafından Fransızca yazıya tanıtıldı ve Fransızca'dan İngilizceye geçti; burada karşılık gelen işaret (Rusça'da cedille olarak adlandırılır) her zaman olmasa da genellikle bu tür Fransız kökenlerinde yazılır. kelimeler gibiKanıtlanmış al veya fa ade . Yeni Türk yazımında işaretAfrikalı anlamına gelir [] (Rusça [h]).

Küçük bir daire veya küçük bir "o" harfi genellikle a'nın üzerine yerleştirilir (işaret

), özellikle İskandinav dillerinin yazılarında, çok açık bir ifadeyi belirtmek içinÖ . Karl Brugman da bu işareti, varlığı oldukça şüpheli olan, yeniden yapılandırılmış bir Hint-Avrupa sesini temsil etmek için kullandı. Litvanca kelimeleri yazarken işareteskiden standart Litvanca yazımla uo olarak yazılan bir ünlüyü belirtmek için kullanılırdı.

Bilimsel transkripsiyonda üst harf dizini yardımıyla, eski Farsça p'de olduğu gibi harfte bulunan ancak telaffuz edilmeyen harflere bir işaret verilir.

a + a + r a + s a + m a veya İrlandaca'da olduğu gibi, ünsüzlerin özel bir renklendirilmesine veya eklemlenmesine. Bu nedenle, bilimsel monografilerin yazarları şunları yazma eğilimindedir:e Ben ch , e Ö ch , Tuath A ib İrlanda elyazmalarında tasdik edilen formlar yerineyani , eoch , tuahaib . Bazı bilim adamları bu tür küçük indeks harflerini, temsil ettikleri seslerin yumuşak veya bulanık telaffuzunu belirtmek için kullanırlar. Sembol k w Yeniden yapılandırılmış Hint-Avrupa formlarında, örneğin Latince'deki ortografik qu'ya karşılık gelen sesi kaydetmek için kullanılırsu ya da ingilizce Eşitlik . Tablodan da rahatlıkla görülebileceği gibi benzer bir uygulama. Yukarıdaki 1 önerilir ve MFA.

Pürüzsüz veya nazal işaretin altındaki küçük daire, onun vokal (yani hecesel) doğasını gösterir. Böylece Gotik el yazmalarında sunulan formlar

Akrs , swumfsl veya bagms (Latince gösterim) genellikle sırasıyla şu şekilde yazılır:, Ve . Sanskritçe formların yazıya geçirilmesinde bu sembolün kullanımı benzerdir. Sembolbazen bunun yerine kullanılırbirçok dilin vurgusuz hecelerinde bulunan ve bazen Fransızca "sessiz" e (" e muet »).

Ünsüz işaretinin altındaki nokta (

) Sanskritçe sözcükleri yazarken, dilin ucunun yukarı ve geriye doğru büküldüğü özel bir retrofleks (aynı zamanda serebral ve bazen kakuminal olarak da adlandırılır, ancak ikinci terim biraz farklı bir telaffuz biçimini tanımlamak için kullanılabilir) artikülasyonunu belirtir. Transkripsiyon gösterimiSanskritçe "visarga" işaretini iletmek için kullanılan İngilizce sessiz baş harfe karşılık gelirH, oysa işaret H Sanskritçe transkripsiyonda karşılık gelen sesli ünsüzü belirtir. Transkripsiyon gösterimi(Sanskritçe "anusvara" işaretini nefesli ünsüzlerden önce verir) basitçe önceki sesli harfin geniz karakterini gösterir. Sami dillerinin transkripsiyonunda ünsüz harflerin altında bir noktaSemitolojide yaygın olarak ifade edildiği gibi "vurgulu" olduklarını belirtir; eklemlenmeleri gergin, velarize veya gırtlaksılaşmıştır. Sami vurgulukabaca İngilizce'deki ilk ünsüz harfi anımsatıyor. İngilizce'deki ilk ünsüzün aksine mantar. Keep, ancak farklı şekilde yorumlanır ve şu şekilde kopyalanır:Q, Ama değil . Transkripsiyon işaretiSemitik dillerle ilgili olarak, transkripsiyonda şu şekilde belirtilen damaksıl sürtünmeli (sürtünmeli) sesin aksine, basit özlemi ifade eder.. Sesli harfler için işaretin altındaki nokta Ve karşılık gelen sesli harfin kapalı olduğunu gösterir (İngilizce'de olduğu gibi.geç , Düşük , Görmek ), kanca aynı harflerin altındayken Ve açık olduklarını gösteririzin vermek , kanun , oturmak ). Sesli harf işaretinin altında ve Sanskritçe'de de küçük bir kanca Ve Sanskritçe ve Arnavutça, Lehçe transkripsiyonlarında ve diğer transkripsiyonlarda sesli harfin nazal doğasını belirtmek için yaklaşık işareti yerine kullanılır. S'nin altına kanca yapın (yani işaret) ses iletir (Rusça) w ) Romen ve Türk alfabelerinde.

Eski Litvanya yazımında z'nin üzerindeki nokta işareti oluşturmak için kullanılıyordu

Ruslar tarafından iletilen sesi ifade edenVe ; şimdi Litvanya işaretiyle gösteriliyor. Litvanya işareti uzun süre kapalı anlamına gelire . Transkripsiyon işareti(Ayrıca ) Sanskritçe'de İngilizce'de olduğu gibi damaksıl nazal anlamına gelirşarkı söylemek veya atmak . Semitolojide kabul edilen transkripsiyon işareti(işaretler de kullanılır ve G ) sesli bir analogu belirtirH , damaksıl sürtünmeli seslendirdi. İmzaAvestan dilinin transkripsiyonunda damaksallaştırılmış versiyon anlamına gelirH , yalnızca daha önce görünüyorsen . Eski İrlanda yazısında, s veya f'yi noktalayın (ör. işaretler punctum delens (“silme noktası”) olarak adlandırılan bu ünsüzlerin telaffuz edilmemesi gerektiğini belirtti. Modern İrlanda yazımında karakterler Ve sırasıyla oluklu olduğunu belirtin ve değiştirilmesi B , D Ve G ünlüler arasındaki konumda.

İşaretlerin altındaki çizgi

Ve Semitik dillerin transkripsiyonunda, sürtünmeli sesleri oluşum yerinde aynı şekilde aktarır:İngilizcenin başında gelen sesi ifade eder.Bu, A başlangıç sesi İngilizce.kalın (yani, Rus okuyucunun daha aşina olduğu “Jonesian” transkripsiyonunda, [] ve [q ] sırasıyla). Ancak Mısır dilinin transkripsiyonunda, Sami dille oldukça yakından ilişkili olmasına rağmen, işaret c [h] sesini ve işaretini iletir Sesi iletmek için kullanılır[J].

g, b ve d harflerini kesen yatay bir çizgi (karakterlerle sonuçlanır)

, ), bazı bilim adamları tarafından Latince'de bulunmayan ancak örneğin İspanyolca kelimelerle telaffuz edilen karşılık gelen sesli sürtünmeleri temsil etmek için kullanılır.göl , kabin , nada . Bazı dilbilimciler bu üstü çizili işaretler yerine Yunan harflerini kullanıyor. g, b ve d Modern Yunancada tam olarak sürtünmeli ifadeleri belirtirken, eski Yunancada sesli durakları belirtirler. İmzaPolonya alfabesinden alınmış, bilimsel literatürde kullanılan velarize iletim içinben Slav dillerinde yaygındır, aksineben damak; Lehçe'de bu işaretin ifade ettiği ses, diğer Slav dillerindeki yapısal analogundan niteliksel olarak çok farklıdır. Velarize ben ( ) sözde “karanlık”a benzerben gibi İngilizce kelimelerlearıza , savaş , kalkan damak ise l () "ışık" ben İngilizce kelimelerlezambak veya gevşetmek. Gacek ( ) veya ters çevrilmiş inceltme işareti, bazı Slav alfabelerinde (Çekçe dahil; bu işaret için kullanılan terimin Çek dilinden ödünç alındığı) kullanılır ve ayrıca birçok bilim adamı tarafından damak belirtmek için diğer dillerin sözcüklerini yazarken kullanılır. işaretlerin kullanılması durumunda olduğu gibi artikülasyon(kelimedeki İngilizce ch tarafından iletilen sesi belirtmek için)bölüm, rusça [h]), (İngilizce j genç, rusça [j]), (İngilizce sh sözcüğünde ayakkabı, rusça [w]), (kelimedeki İngilizce s'nin aktardığı seszevk , rusça [Ve]). Gacek, modern Litvanya yazılarında ve Avestan dilinin transkripsiyonlarında aktif olarak kullanılmaktadır. Öte yandan Çek alfabesinde ve Umbria dilinin transkripsiyonunda işaretyarık haline gelecekR ve Eski Kilise Slavcası ve Eski Rusça metinlerini Latin alfabesi kullanarak yazıya dökerken, işaretuzun bir kapalı sesi anımsatan bir ses iletmek için kullanılır ° ve Slav yazısında işaretle gösterilir(“yat”).

i ve u harflerinin altında küçük dışbükey yay (

) bazen Alman bilim adamları tarafından yarı ünlüleri belirtmek için kullanılır; Fransız araştırmacılar, yarı sesli harfleri temsil etmek için y ve w harflerini kullanmayı tercih ederek, onlara İngilizce yazımda sesli harflerden önceki konumda sahip oldukları ses anlamını vermektedir ( sen es , senin , su , kazanç ). Navarro Thomas işaretleri tanıyor Ve Bir yanda y ve w diğer yanda sırasıyla yarı ünlüler ve yarı ünsüzler olarak adlandırdığı sesler arasındaki farkı belirtmek için (ikincisi aynı hecenin sesli harfinden önceki konumda bulunur) yarı ünsüz sesin ait olduğu yer; örneğin Rusça.büyük Ve Eğer , bu tür transkripsiyon görünümünde sırasıyla, [] Ve ).

Yoğun aspirasyon belirtisi

Yunanca yazıda yalnızca kelimenin ilk sesli harfini belirten harfin önüne yerleştirilir ve bu sesli harfin soluk olarak telaffuz edildiğini belirtir; İlk sesli harf için herhangi bir istek olmadığında, bunu belirten harfin önüne ince bir özlem işareti yerleştirilir ( ’ ) . Özellikle Ermenice de dahil olmak üzere bazı dillerin yazıya geçirilmesi sırasında, aspire edilmiş doğalarını belirtmek için p, t, k ünsüzlerinden sonra kalın aspirasyon işareti yerleştirilir; bu nedenle ErmeniFransızca peine, terre, coeur kelimelerinin baş ünsüzleri ya da spur, stand ya da etek gibi kelimelerde s'den sonraki konumdaki İngilizce ünsüzlerden ziyade İngilizce pain, tale, kin kelimelerinin başlangıç ünsüzlerine benzemektedir.

Sami dillerindeki kelimelerin Latince transkripsiyonunda, “ayn” harfiyle ifade edilen ve gırtlak daralmasının eşlik ettiği gırtlaksı bir duraklama olan sesi iletmek için kalın aspirasyon işareti kullanılır; böyle bir durma, "alef" adı verilen sesin vurgulu bir çeşidi olarak düşünülebilir. İkincisi, Semitik dillerin transkripsiyonunda ince bir özlem işaretiyle yeniden üretilen basit bir gırtlaksı duraktır (

’ ) ve Mısır dilinin transkripsiyonlarında işarettir.

Çoğu Roman dilinin yazılarında kendi başına herhangi bir sesi ifade etmeyen (İmparatorluk Latincesinde herhangi bir sesi belirtmediği için) h harfi, diğer harflerin ses anlamlarını değiştirmek için sıklıkla aksan işareti gibi kullanılır. Latince, Umbria dilinde ve Almanca, İtalyanca ve İngilizce de dahil olmak üzere birçok modern Avrupa dilinde, önceki sesli harfin uzatılmasını belirtmek için yazılabilir (örneğin, ah, oh, ih). Latince, Umbria ve modern Fransızca yazılarında, iki sesli harfi ayırabilir, böylece dieresis (lat.ahenus, Fransızca G ] Alman yazısında ve bazı İskoç sözcüklerinde (örneğin, loch), ch, Rusça'ya benzer, sessiz sürtünmeli damaksıl ünsüzünü belirtir. [X]. İngilizce harf kombinasyonu, bazen sesli olarak (kelimelerde olduğu gibi) dişler arası sürtünmeyi ifade eder.Bu , O ) ve bazen sessiz (kelimelerde olduğu gibi)kalın , Kabadayı ), ancak kıta Avrupası yazılarında olduğu gibi bu kombinasyonun basit bir t sesini ifade ettiği birkaç istisna kelimesi vardır. Yunan harfinden miras alınan ph kombinasyonu F , her zaman [f] olarak okunur. İtalyanca yazılarda h harfi bazen eşseslileri (örneğin formları) ayırt etmek için kullanılır.Ha , hanno formlardan "sahip olmak" anlamına gelen fiilA , hayır . Uzun sesli harfler çeşitli aksan işaretleri ile belirtilebilir: sesli harften sonra iki nokta üst üste (a:); makron (), inceltme işareti () veya akut ( ) sesli harf için harfin üstünde; ve hatta h (ah) kullanarak veya karşılık gelen harfi (aa, Almanca'da olduğu gibi) iki katına çıkararakhaa ; Hint-Avrupa dışındaki birçok dilin yazılarında da benzer bir adlandırma kullanılmaktadır). Transkripsiyondaki kısa ünlüler genellikle breve işaretiyle gösterilir () ve uzun ya da kısa olabilen ünlüler bir öncül ile işaretlenir (). Semitik dillerin transkripsiyonunda uzun ünlüleri belirtmek için inceltme işareti kullanıldığında, anceps işlevinde makron işareti kullanılır. Ünsüz harf için Breve işareti g (yani ) Türkçe yazıda sürtünmeli sesi belirtmek için kullanılır [ G ] . EK GRAFİK İŞARETLER Kesin olarak konuşursak, aksan olmayan, ancak bilimsel dilbilimsel çalışmalarda, söz konusu dilsel biçimlerin belirli işaretleme türleri için kullanılan bir dizi grafik sembol vardır.

Bir kelime veya harften önce göründüğünde yıldız işareti (*) olarak da adlandırılan yıldız işareti, karşılık gelen harfle gösterilen kelimenin veya sesin yeniden oluşturulduğu anlamına gelir; bunlar aslında herhangi bir metinde keşfedilmemiş veya herhangi bir kaynaktan duyulmamış, ancak diğer formlardan veya diğer dillerdeki verilerden çıkarım yapılarak veya yeniden oluşturulmuştur. Evet, Latince

*geri dönüş Romen formlarının karşılaştırılmasından türetilen yeniden yapılandırılmış bir formdur (bazen yıldız formu olarak da adlandırılır).saçma sapan, İtalyanca ritondo , Eski Fransızcatekrarlamak, İspanyolca yeniden yapmak ve diğer formlar. Bir Proto-Hint-Avrupa diline atfedilen formlar her zaman yıldız işareti altında görünür çünkü dilin kendisi, soyundan gelen dillerden gelen verilerden "yeniden oluşturulmuştur"; böylece, gibi formlar bile*esmi"Ben" veya *owis Bir veya daha fazla Hint-Avrupa dilinde tam olarak bu şekilde bulunan "koyun" (esmi Hititçe ve Litvanca çivi yazısıyla;owis , Latince ouis veya ovis olarak yazılır), eğer bir Proto-Hint-Avrupa diline atfediliyorsa, genellikle önünde bir yıldız işareti bulunur. Yeniden inşa edilen formların mutlaka hayali olması gerekmez; Yukarıda bahsedilen üçü de dahil olmak üzere birçoğunun gerçekliği şüphe götürmez. Ancak ne yazık ki yıldız işareti, aslında hiçbir zaman var olmayan ancak mantıksal olarak var olabilecek İtalyan biçimi gibi biçimleri işaretlemek için de sıklıkla kullanılır.*deseppio onun yerine "öğrenci" disk polo veya Latince biçimi*sen S onun yerine "boğa" patron . Konuyu daha da karmaşık hale getiren şey, aynı yıldız işaretinin var olmayan formları ve yanlış ifadeleri (negatif dil materyali olarak adlandırılan) işaretlemek için kullanılmasıdır. 20. yüzyılın başında. Alman karşılaştırmacı E. Hermann iki farklı işaretin kullanılmasını önerdi: çarpı († Tamamen varsayımsal formlar için ) ve yeniden oluşturulmuş olanlar için yıldız işareti (*), ancak bu uygulamanın çok az takipçisi olmuştur.

Yayınlanmış metinlerde köşeli parantez kullanımı, köşeli parantez içindeki kelime veya harflerin orijinal metinde eksik veya zor okunduğu ve editör tarafından eklendiği anlamına gelir; şüpheli harfleri belirtmek için bazen altlarına noktalar yerleştirilir, örneğin

. Dilbilimde, bir kelimedeki belirli harflerin köşeli parantez içine yerleştirilmesi, genellikle bu harflerin İngilizce bir kelimedeki gibi telaffuz edilmediğini gösterir.lis [ te ] N . Fonetik transkripsiyonu kaydetmek için köşeli parantezler de kullanılır. Bir kelimenin iki biçimde oluştuğunu belirtmek için parantezler kullanılabilir;gri (gri ), katip (Clark ). Bir kelimenin bir kısmından önce veya sonra gelen kısa çizgi (-), kelimenin tam olarak yazılmadığı ve araştırma nedenleriyle bazı başlangıç veya son unsur veya unsurlardan yoksun olduğu anlamına gelir. Bu işaret genellikle önekleri (önekleri) veya sonekleri yazarken kullanılır;ab- , un- , -ling veya -az ; Bu sembolü bir kelimenin ortasında kullanmak (örneğin,prens-ling"prens", gelir "kâr"), bir kelimenin kurucu unsurlarının, onun sözde iç biçimini belirtmek üzere bölünmesini belirtir.. İki kelime, şekil veya harf arasında görünen > işareti, ikinci harfin gösterdiği ikinci kelime, şekil veya sesin birinciden geldiğini gösterir, örneğin Lat.v sayı> İngilizce şarap(veya Rusça şarap ). Sayısal alt simgeler, Çince gibi ton dillerinde tonları (genellikle üst simgeler) belirtmek veya çok anlamlı bir kelimenin anlamını (genellikle alt simgeler) ayırt etmek için kullanılabilir.

Yukarıda sıralanan işaretlere ek olarak, özellikle Fransa, İtalya veya Korsika dil atlaslarında ince ayrıntılara inmek gerektiğinde özel amaçlar için kullanılan birçok işaret daha vardır.

EDEBİYAT Dieringer D. Alfabe. M., 1963
Zaliznyak A.A. Grafik kavramı hakkında . Balcanica. Dilbilimsel araştırma. M., 1979
Gelb I.E. Yazma deneyimi . (Grammatolojinin Temelleri .) M., 1982
Zinder L.R. Genel yazma teorisi üzerine deneme . L., 1987
Dyakonov I.M. Mektup . Dilbilimsel ansiklopedik sözlük. M., 1990

Gurmukhi'deki aksan işaretleri Yahudi aksanları Hint aksanları anüsvara(ं ং ം ) Chandrabindu(ँ ఁ ) nukta(़ ) Virama(् ് ్ ් ್ ) IPA aksanları Japon aksan işaretleri dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) Khmer aksanları Süryanice aksan işaretleri Tay aksanları İlgili konular Noktalı daire◌ Noktalama işaretleri

Aksan işaretleri(Antik Yunan δια-κρῐτικός - Eski Yunancadan “ayırt etmeye hizmet ediyor”. κρῐτῐκός - “ayrımcılık yapabilecek”):

Bazen ayrıca aksanların harflerden daha küçük olmasını da gerektirirler.

Eşanlamlı isimler: aksan(anlam olarak daha dar), aksan işaretleri(mesleki argo; birimler halinde) aksanlı, Bay., daha az sıklıkta aksan işaretleri, Ve. R.). Herhangi bir yazı veya metnin aksan sistemi de denir aksan işaretleri.

Bazı durumlarda, bir harfle aynı anda iki, üç veya dört aksan işareti kullanılabilir: ặ , ṩ , ᶑ .

Bazı aksan işaretlerinin HTML işaretlemesi kullanılarak yazılması "Birleştirilebilir aksan işaretleri" bölümünde verilmiştir.

Örnekler

Litvanyalı

Litvanya dilinde 12 sesli harf vardır. Standart Latin harflerine ek olarak, aksan işaretleri, bu harflerin telaffuz edildiği zamandan kalma uzun (ilgoji: y, ū) ve nazal (nosinė: ą, ę, į, ų - altında bir kanca ile gösterilir) sesli harfleri belirtmek için kullanılır. modern Lehçe'deki bazı sesli harfler gibi burundan. Modern günlük konuşma dilindeki bu değiştirilmiş sesli harfler (ė hariç), ana sesli harflere göre sesleriyle hiçbir şekilde ayırt edilmez ve yazıda esas olarak tarihsel bir yük taşır.

Büyük harf

BEN

sen

Küçük harf

Ben

sen

MFA

ɛː

eː

Ben

sen

"Aksanlar" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Notlar

Edebiyat

Istrin V. A. Yazının gelişimi. M.: SSCB Bilimler Akademisi Yayınevi, 1961.
Istrin V. A. Yazının ortaya çıkışı ve gelişimi. M.: Nauka, 1965.



Yazar kasa

Katı set metin

Özel işe alım türleri

Mikrotipografi

Arama yöntemleri

Dizgi makineleri

Aksan işaretlerini karakterize eden bir alıntı

- Ah ah ah ah ah!! - sesler gürledi. Rostov, Grachik'in mahmuzlarını bastırarak, "Peki, şimdi her kimse," diye düşündü ve diğerlerini geçerek onu tüm taş ocağına saldı. Düşman zaten ileride görünüyordu. Aniden, geniş bir süpürge gibi bir şey filoya çarptı. Rostov kılıcını kaldırdı, kesmeye hazırlandı, ancak o sırada dörtnala ilerleyen asker Nikitenko ondan ayrıldı ve Rostov, sanki bir rüyadaymış gibi, doğal olmayan bir hızla ilerlemeye devam ettiğini ve aynı zamanda yerinde kaldığını hissetti. . Arkasından tanıdık hafif süvari Bandarchuk ona dörtnala yaklaştı ve öfkeyle baktı. Bandarchuk'un atı yol verdi ve dörtnala yanından geçti.
"Bu nedir? Hareket etmiyor muyum? "Düştüm, öldürüldüm..." diye sordu Rostov, anında cevapladı. Zaten sahanın ortasında yalnızdı. Atların ve süvarilerin sırtlarını hareket ettirmek yerine, çevresinde hareketsiz toprak ve anız gördü. Altında sıcak kan vardı. "Hayır, yaralandım ve at öldürüldü." Kale ön ayakları üzerinde ayağa kalktı ama düşerek binicinin bacağını ezdi. Atın başından kan akıyordu. At çok çabalıyordu ve ayağa kalkamıyordu. Rostov da kalkıp düşmek istedi: araba eyere takıldı. Bizimki neredeydi, Fransızlar neredeydi bilmiyordu. Etrafta kimse yoktu.
Bacağını serbest bırakarak ayağa kalktı. “İki orduyu bu kadar keskin bir şekilde ayıran çizgi şimdi nerede, hangi taraftaydı?” - kendi kendine sordu ve cevaplayamadı. "Başıma kötü bir şey mi geldi? Bu tür durumlar oluyor mu ve bu durumlarda ne yapılması gerekiyor? - kendine kalkarken sordu; ve o sırada sol uyuşmuş elinde gereksiz bir şeyin asılı olduğunu hissetti. Fırçası başkasınınki gibiydi. Eline baktı, boşuna kan aradı. Birkaç kişinin kendisine doğru koştuğunu görünce sevinçle, "İşte insanlar burada," diye düşündü. “Bana yardım edecekler!” Bu insanların önünde garip bir shako ve mavi bir palto giymiş, siyah, bronzlaşmış, kanca burunlu biri koşuyordu. Arkalarından iki kişi ve daha birçokları koşuyordu. İçlerinden biri tuhaf, Rusça olmayan bir şey söyledi. Arkadaki benzer insanlar arasında, aynı shakos'ta bir Rus hafif süvari eri duruyordu. Ellerini tuttular; atı arkasında tutuldu.
“Doğru, mahkumumuz... Evet. Gerçekten beni de alacaklar mı? Bunlar ne tür insanlar? Rostov gözlerine inanamayarak düşünmeye devam etti. “Gerçekten Fransızlar mı?” Yaklaşan Fransızlara baktı ve bir saniye içinde sadece bu Fransızları yakalamak ve onları kesmek için dörtnala koşmasına rağmen, artık yakınlıkları ona o kadar korkunç görünüyordu ki gözlerine inanamadı. "Onlar kim? Neden koşuyorlar? Gerçekten bana mı? Gerçekten bana doğru koşuyorlar mı? Ve ne için? Beni öldür? Herkesin bu kadar çok sevdiği ben mi? “Annesinin, ailesinin ve arkadaşlarının ona olan sevgisini hatırladı ve düşmanın onu öldürme niyeti imkansız görünüyordu. "Ya da belki öldürebilirsin!" On saniyeden fazla bir süre hareket etmeden ve pozisyonunu anlamadan durdu. Öndeki kanca burunlu Fransız o kadar yaklaştı ki yüzündeki ifade şimdiden görülebiliyordu. Ve bir süngüyle nefesini tutarak kolayca ona doğru koşan bu adamın hararetli, uzaylı fizyonomisi Rostov'u korkuttu. Tabancayı kaptı ve ateş etmek yerine Fransız'a fırlattı ve elinden geldiğince hızla çalılıklara doğru koştu. Ensky Köprüsü'ne gittiğinde duyduğu şüphe ve mücadele duygusuyla değil, köpeklerden kaçan bir tavşan hissiyle koştu. Genç, mutlu yaşamına dair ayrılmaz bir korku duygusu tüm varlığını kontrol ediyordu. Brülör oynarken olduğu gibi hızla sınırların üzerinden atlayarak, saha boyunca uçtu, ara sıra solgun, nazik, genç yüzünün etrafında döndü ve sırtından aşağı bir korku soğuğu aktı. "Hayır, bakmamak daha iyi" diye düşündü ama çalılara doğru koşarken tekrar arkasına baktı. Fransızlar geride kaldı ve o anda geriye baktığında, öndeki tırıs yürüyüşünü yeni değiştirmişti ve arkasını dönerek arkadaki yoldaşına yüksek sesle bağırdı. Rostov durdu. "Bir sorun var" diye düşündü, "beni öldürmek istemiş olamazlar." Bu arada sol eli o kadar ağırdı ki, sanki iki kiloluk bir ağırlık asılıymış gibi. Daha fazla koşamazdı. Fransız da durup nişan aldı. Rostov gözlerini kapattı ve eğildi. Bir ve bir başka kurşun vızıldayarak yanından uçtu. Son gücünü topladı, sol elini sağ eline aldı ve çalılıklara doğru koştu. Çalıların arasında Rus tüfekçiler vardı.

Ormanda gafil avlanan piyade alayları ormandan kaçtı ve diğer bölüklerle karışan bölükler düzensiz kalabalıklar halinde kaldı. Bir asker korku içinde savaşın en korkunç ve anlamsız sözünü söyledi: “Kesin!” ve bu söz, korku duygusuyla birlikte tüm kitleye yayıldı.
- Etrafı dolaştık! Ayırmak! Gitmiş! - koşanların sesleri bağırdı.
Alay komutanı, tam o sırada arkadan silah sesleri ve çığlıklar duyduğunda, alayına korkunç bir şey olduğunu anladı ve uzun yıllar görev yapmış örnek bir subay olan kendisinin hiçbir şeyden masum olduğu düşüncesine kapıldı. Bir dikkatsizlik veya tedbirsizlik nedeniyle üstleri önünde suçlu olmak onu öyle etkiledi ki, o anda hem inatçı süvari albayı hem de onun genel önemini unutarak ve en önemlisi tehlikeyi ve kendini koruma duygusunu tamamen unutarak, eyerin kulpunu yakalayıp atını mahmuzlayarak, üzerine yağan kurşun yağmuru altında dörtnala alaya doğru koştu ama mutlu bir şekilde onu ıskaladı. Tek bir şey istiyordu: Sorunun ne olduğunu bulmak, eğer kendisindeyse ne pahasına olursa olsun yardım edip hatayı düzeltmek ve yirmi iki yıl boyunca fark edilmeden görev yapan onun için suçlanmamak. , örnek subay.
Fransızların arasında mutlu bir şekilde dörtnala koştuktan sonra, ormanın arkasındaki adamlarımızın koştuğu ve komuta uymadan dağdan aşağı indiği bir tarlaya doğru dörtnala koştu. Savaşların kaderini belirleyen o ahlaki tereddüt anı geldi: Bu üzgün asker kalabalığı komutanlarının sesini dinleyecek mi, yoksa ona dönüp baktığında daha da koşacak mı? Alay komutanının daha önce askere yönelik o kadar tehditkar sesine rağmen, alay komutanının kendisinden farklı olarak öfkeli, kırmızı yüzüne ve kılıcını sallamasına rağmen askerler hala koşuyor, konuşuyor, havaya ateş ediyor ve ateş ediyorlardı. komutları dinlemeyin. Savaşların kaderini belirleyen ahlaki tereddüt açıkça korku lehine çözüldü.
General çığlıklardan ve barut dumanından öksürdü ve çaresizlik içinde durdu. Her şey kaybolmuş gibiydi, ama o anda bizimkine doğru ilerleyen Fransızlar, görünürde hiçbir sebep olmaksızın aniden geri koştu, ormanın kenarından kayboldu ve ormanda Rus tüfekleri belirdi. Ormanda tek başına düzenli kalan ve ormanın yakınındaki bir hendeğe oturup beklenmedik bir şekilde Fransızlara saldıran Timokhin'in şirketiydi. Timokhin, Fransızlara o kadar çaresiz bir çığlıkla ve o kadar çılgın ve sarhoş bir kararlılıkla, sadece bir şişle koştu ki, Fransızlar aklını başına toplamaya vakit bulamadan silahlarını bırakıp kaçtılar. Timokhin'in yanında koşan Dolokhov, yakın mesafeden bir Fransız'ı öldürdü ve teslim olan subayı yakasından yakalayan ilk kişi oldu. Koşucular geri döndü, taburlar toplandı ve sol kanattaki birlikleri ikiye bölen Fransızlar bir anlığına geri püskürtüldü. Yedek birimler bağlanmayı başardı ve kaçaklar durduruldu. Alay komutanı Binbaşı Ekonomov'la birlikte köprüde duruyor, geri çekilen bölüklerin geçmesine izin veriyordu ki bir asker ona yaklaştı, onu üzengisinden tuttu ve neredeyse ona yaslandı. Asker mavimsi, fabrika yapımı bir kumaş palto giyiyordu, sırt çantası ya da shako yoktu, başı bandajlıydı ve omzuna bir Fransız şarj çantası konmuştu. Elinde bir subayın kılıcını tutuyordu. Asker solgundu, mavi gözleri küstahça alay komutanının yüzüne bakıyordu ve ağzı gülümsüyordu.Alay komutanı Binbaşı Ekonomov'a emir vermekle meşgul olmasına rağmen bu askere dikkat etmeden duramıyordu.
Dolokhov, Fransız kılıcını ve çantasını işaret ederek, "Ekselansları, işte iki kupa" dedi. - Bir memuru yakaladım. Şirketi durdurdum. – Dolokhov yorgunluktan ağır nefes alıyordu; ara sıra konuşuyordu. "Bütün şirket tanıklık edebilir." Lütfen unutmayın, Ekselansları!
Alay komutanı "Tamam, tamam" dedi ve Binbaşı Ekonomov'a döndü.
Ancak Dolokhov ayrılmadı; mendili çözdü, çekti ve saçına yapışan kanı gösterdi.
- Süngüyle yaralandım, önde kaldım. Unutmayın, Ekselansları.

Tushin'in bataryası unutuldu ve ancak meselenin en sonunda, merkezdeki top sesini duymaya devam eden Prens Bagration, bataryanın mümkün olduğu kadar çabuk geri çekilmesini emretmesi için oraya görevli subayı ve ardından Prens Andrei'yi gönderdi. Tushin'in silahlarının yanında duran kapak, birinin emriyle kasanın ortasına bırakıldı; ancak batarya ateş etmeye devam etti ve Fransızlar tarafından ele geçirilmedi çünkü düşman dört korumasız topu ateşlemenin cüretini hayal edemiyordu. Aksine, bu bataryanın enerjik hareketine dayanarak, Rusların ana kuvvetlerinin burada, merkezde yoğunlaştığını varsaydı ve iki kez bu noktaya saldırmaya çalıştı ve her ikisinde de ayakta duran dört topun üzüm atışlarıyla püskürtüldü. bu tepede yalnız.
Prens Bagration'ın ayrılmasından kısa süre sonra Tushin, Shengraben'i yakmayı başardı.
- Bakın, kafaları karıştı! Yanıyor! Bak, bu duman! Akıllı! Önemli! Şunu iç, bunu iç! – hizmetçi canlanarak konuştu.
Tüm silahlar emir olmadan ateş yönüne doğru ateşlendi. Askerler sanki onları teşvik ediyormuş gibi her atışta bağırdılar: “Becerikli bir şekilde! Bu kadar! Bak, sen... Bu önemli!” Rüzgarın da etkisiyle çıkan yangın kısa sürede yayıldı. Köye doğru yürüyen Fransız birlikleri geri çekildi, ancak düşman sanki bu başarısızlığın cezası gibi köyün sağına on silah yerleştirdi ve onlarla Tushin'e ateş etmeye başladı.
Ateşin verdiği çocuksu sevinç ve Fransızlara başarılı atış yapmanın heyecanı nedeniyle, topçularımız bu bataryayı ancak iki gülle ve ardından dört gülle daha topların arasına çarptığında ve biri iki atı devirip diğeri parçaladığında fark etti. boks liderinin bacağından. Ancak yeniden canlanma bir kez gerçekleştiğinde zayıflamadı, yalnızca ruh halini değiştirdi. Atların yerini yedek arabadaki başkaları aldı, yaralılar çıkarıldı ve dört silah, on silahlı bataryaya doğrultuldu. Tushin'in yoldaşı olan subay, davanın başında öldürüldü ve bir saat içinde kırk hizmetçiden on yedisi ayrıldı, ancak topçular hâlâ neşeli ve hareketliydi. İki kez Fransızların aşağıda, kendilerine yakın göründüğünü fark ettiler ve ardından onlara kurşunla vurdular.
Küçük adam, zayıf, garip hareketlerle, bunun için sürekli olarak görevliden söylediği gibi bir pipo daha istedi ve ondan ateş saçarak ileri koştu ve küçük elinin altından Fransızlara baktı.
- Çarpın beyler! - dedi ve kendisi de silahları tekerleklerden tuttu ve vidaları söktü.
Dumanın içinde, her seferinde ürkmesine neden olan sürekli atışlar yüzünden sağır olan Tushin, burnunu ısıtmadan, bir silahtan diğerine koştu; bazen nişan alıyor, bazen saldırıları sayıyor, şimdi silahın değiştirilmesini ve yeniden silahlanmasını emrediyor. ölü ve yaralı atları, zayıf, ince sesiyle, tereddütlü bir sesle bağırdı. Yüzü giderek daha da canlanıyordu. Ancak insanlar öldürüldüğünde ya da yaralandığında irkildi ve ölü adamdan uzaklaşarak, her zamanki gibi yaralı adamı ya da cesedi kaldırmakta yavaş davranan insanlara öfkeyle bağırdı. Çoğunlukla yakışıklı olan askerler (her zaman bir batarya bölüğünde olduğu gibi, subaylarından iki baş daha uzun ve ondan iki kat daha geniş), hepsi de zor durumdaki çocuklar gibi komutanlarına baktılar ve yüzlerindeki ifade yüzünde değişmeden kaldı ve yüzlerine yansıdı.
Bu korkunç uğultu, gürültü, dikkat ve hareketlilik ihtiyacı sonucunda Tushin en ufak bir nahoş korku duygusu yaşamadı, ölebileceği ya da ağır şekilde yaralanabileceği düşüncesi aklına gelmedi. Tam tersine giderek daha neşeli olmaya başladı. Ona öyle geliyordu ki, çok uzun zaman önce, neredeyse dün, düşmanı gördüğü ve ilk atışı yaptığı o an vardı ve üzerinde durduğu alan onun için uzun zamandır tanıdık, tanıdık bir yerdi. Her şeyi hatırlamasına, her şeyi anlamasına, kendi konumundaki en iyi subayın yapabileceği her şeyi yapmasına rağmen ateşli bir hezeyana veya sarhoş bir insan durumuna benzer bir durumdaydı.
Her taraftan gelen topların sağır edici sesleri nedeniyle, düşmanın top mermilerinin ıslıkları ve darbeleri nedeniyle, silahların etrafında aceleyle koşan terli, kızarmış hizmetkarların görüntüsü nedeniyle, insanların ve atların kanının görülmesi nedeniyle, karşı tarafta düşmanın dumanının görülmesi nedeniyle (bundan sonra herkes bir gülle uçup yere, bir kişiye, bir silaha veya bir ata çarptığında), bu nesnelerin görülmesi nedeniyle kendi fantastik dünyası kuruldu o anda onun zevki olan kafasındaydı. Hayalindeki düşman topları toplar değil, görünmez bir sigara içicisinin nadir nefeslerle duman çıkardığı borulardı.
"Bak, yine üfledi," dedi Tushin kendi kendine fısıltıyla, dağdan bir duman bulutu fırlayıp rüzgâr tarafından şerit halinde sola doğru savrulurken, "şimdi topu bekle ve geri gönder. ”
-Ne sipariş ediyorsunuz Sayın Yargıç? - ona yakın duran ve onun bir şeyler mırıldandığını duyan havai fişekçiye sordu.
"Hiçbir şey, bir el bombası..." diye yanıtladı.
Kendi kendine, "Haydi, Matvevna'mız" dedi. Matvevna hayalinde büyük, olağanüstü, antika bir dökme top hayal etti. Fransızlar ona silahlarının yanındaki karıncalar gibi göründüler. Onun dünyasındaki ikinci silahın iki numaralı yakışıklı ve ayyaşı amcasıydı; Tushin ona diğerlerinden daha sık baktı ve her hareketinden keyif alıyordu. Dağın altında ya kesilen ya da yeniden yoğunlaşan silah sesi ona birinin nefesi gibi geldi. Bu seslerin giderek azalmasını ve alevlenmesini dinledi.
“Bak yine nefes alıyorum, nefes alıyorum” dedi kendi kendine.
Kendisi kendisinin muazzam bir yapıya sahip olduğunu, Fransızlara iki eliyle gülle atan güçlü bir adam olduğunu hayal ediyordu.
- Matvevna anne, verme onu! - başının üstünde yabancı, tanıdık olmayan bir ses duyulduğunda silahtan uzaklaşarak şöyle dedi:
- Yüzbaşı Tushin! Kaptan!
Tushin korkuyla etrafına baktı. Onu Grunt'tan atan kurmay subaydı. Nefes nefese bir sesle ona bağırdı:
- Deli misin sen? Size iki kez geri çekilmeniz emredildi ve siz...
“Peki bunu bana neden verdiler?” diye düşündü Tushin, patrona korkuyla bakarken.
"Ben... hiçbir şey..." dedi, iki parmağını vizöre koyarak. - BENCE…
Ancak albay istediği her şeyi söylemedi. Yakından uçan bir gülle onun dalmasına ve atının üzerine eğilmesine neden oldu. Sustu ve tam başka bir şey söylemek üzereyken başka bir çekirdek onu durdurdu. Atını çevirdi ve dörtnala uzaklaştı.
- Geri çekilmek! Herkes geri çekilsin! - diye bağırdı uzaktan. Askerler güldü. Bir dakika sonra emir subayı aynı emirle geldi.
Prens Andrei'ydi. Tushin'in silahlarının bulunduğu alana doğru at sürerken gördüğü ilk şey, koşumlu atların yanında kişneyen, bacağı kırık, koşumsuz bir attı. Bacağından anahtar gibi kan akıyordu. Uzuvların arasında birkaç ölü yatıyordu. Yaklaşırken birbiri ardına gülleler üzerinden uçtu ve omurgasından aşağı doğru gergin bir ürperti indiğini hissetti. Ama korktuğu düşüncesi onu yeniden ayağa kaldırdı. "Korkmuyorum" diye düşündü ve topların arasında atından yavaşça indi. Emri iletti ve bataryayı bırakmadı. Yanındaki silahları mevziden alıp geri çekmeye karar verdi. Tushin ile birlikte cesetlerin üzerinden geçerek Fransızların korkunç ateşi altında silahları temizlemeye başladı.
Havai fişekçi Prens Andrei'ye, "Ve sonra yetkililer az önce geldiler, bu yüzden yırtıyorlardı," dedi, "sayın yargıç gibi değil."
Prens Andrey Tushin'e hiçbir şey söylemedi. İkisi de o kadar meşguldü ki sanki birbirlerini görmüyorlardı bile. Dört silahtan hayatta kalan ikisini bacakların üzerine koyduktan sonra dağdan aşağı doğru hareket ettiler (bir kırık top ve tek boynuzlu at kaldı), Prens Andrei Tushin'e doğru yola çıktı.
Prens Andrey elini Tushin'e uzatarak, "Pekala, hoşçakalın" dedi.
"Güle güle canım," dedi Tushin, "canım!" "Güle güle canım," dedi Tuşin, bilinmeyen bir nedenle aniden gözlerinde beliren yaşlarla.

Rüzgar azaldı, kara bulutlar savaş alanının üzerinde alçakta asılı kaldı ve ufukta barut dumanıyla birleşti. Hava kararıyordu ve ateşlerin parıltısı iki yerde daha net görülebiliyordu. Top sesi zayıfladı, ancak arkadan ve sağdan silahların çıtırtısı daha sık ve daha yakından duyuldu. Tushin, silahlarıyla etrafta dolaşarak ve yaralıların üzerinden koşarak ateş altından çıkıp vadiye indiğinde, aralarında bir kurmay subay ve iki kez gönderilen ve asla asla gönderilmeyen Zherkov'un da bulunduğu üstleri ve yaverleri tarafından karşılandı. Tushin'in bataryasına ulaştı. Hepsi birbirinin sözünü keserek, nasıl ve nereye gidileceği konusunda emirler veriyor, aktarıyor, ona sitemler ve yorumlarda bulunuyorlardı. Tushin emir vermedi ve sessizce, konuşmaktan korkarak, çünkü nedenini bilmeden her kelimede ağlamaya hazırdı, topçu dırdırının arkasında atını sürüyordu. Yaralıların terk edilmesi emredilmesine rağmen birçoğu birliklerin arkasına geçerek silahların başına sevk edilmelerini istedi. Savaştan önce Tushin'in kulübesinden atlayan aynı atılgan piyade subayı, midesine bir kurşunla Matvevna'nın arabasına bindirildi. Dağın altında, bir eliyle diğerini destekleyen soluk renkli bir hussar öğrencisi Tushin'e yaklaştı ve oturmak istedi.
"Yüzbaşı, Tanrı aşkına, kolumdan şok oldum" dedi çekingen bir tavırla. - Tanrı aşkına, gidemem. Tanrı aşkına!
Bu öğrencinin birden fazla kez bir yere oturmak istediği ve her yerde reddedildiği açıktı. Tereddütlü ve üzgün bir sesle sordu.
- Allah aşkına hapse atılmasını emredin.
"Ek, ek" dedi Tushin. Sevgili askerine döndü: "Paltonuzu bırakın amca." -Yaralı polis nerede?
Birisi, "İçeriye koydular, bitti," diye yanıtladı.
- Dik onu. Otur tatlım, otur. Paltonu bırak Antonov.
Öğrenci Rostov'daydı. Diğer eliyle tutuyordu, solgundu ve alt çenesi ateşli bir titremeyle titriyordu. Onu, ölü subayı koydukları silahın üzerine Matvevna'ya koydular. Paltoda Rostov'un tozluklarını ve ellerini lekeleyen kan vardı.
- Yaralı mısın canım? - dedi Tushin, Rostov'un oturduğu silaha yaklaşarak.
- Hayır, şok oldum.
- Yatakta neden kan var? – Tushin sordu.
Topçu askeri, paltosunun koluyla kanı silerek ve sanki silahın bulunduğu yerdeki kirlilikten dolayı özür diliyormuş gibi, "Kanayan subaydı, sayın yargıç," diye yanıtladı.
Piyadelerin yardımıyla zorla silahları dağa çıkardılar ve Guntersdorf köyüne vardıklarında durdular. Hava o kadar karanlıktı ki, on adım öteden askerlerin üniformalarını ayırt etmek imkansızdı ve çatışmalar azalmaya başladı. Aniden sağ taraftan yeniden çığlıklar ve silah sesleri duyuldu. Atışlar karanlıkta zaten parlıyordu. Bu, köyün evlerinde saklanan askerlerin karşılık verdiği son Fransız saldırısıydı. Herkes yine köyden dışarı koştu ama Tushin'in silahları hareket edemiyordu ve topçular, Tushin ve öğrenci sessizce birbirlerine bakıp kaderlerini bekliyorlardı. Çatışma azalmaya başladı ve konuşmalarla hareketlenen askerler yan sokaktan dışarı akın etti.
- Sorun değil mi Petrov? - biri sordu.
"Kardeşim, hava çok sıcak." Artık müdahale etmeyecekler” dedi bir başkası.
- Hiçbir şey göremiyorum. Onu nasıl da kızarttılar! Görünürde değil; karanlık, kardeşlerim. Sarhoş olmak ister misin?
Fransızlar son kez geri püskürtüldü. Ve yine, zifiri karanlıkta, sanki vızıldayan piyadelerle çerçevelenmiş gibi Tushin'in silahları ileri bir yere hareket etti.
Karanlıkta sanki görünmez, kasvetli bir nehir tek bir yöne akıyor, fısıltılarla uğultu, konuşma, toynak ve tekerlek sesleriyle akıyordu. Genel gürültünün içinde, tüm seslerin ardında, gecenin karanlığındaki yaralıların inlemeleri ve sesleri en net şekilde ortaya çıkıyordu. İnlemeleri birlikleri çevreleyen tüm karanlığı dolduruyor gibiydi. Onların inlemeleri ve bu gecenin karanlığı bir ve aynıydı. Bir süre sonra hareket eden kalabalıkta bir kargaşa yaşandı. Birisi maiyetiyle birlikte beyaz bir ata bindi ve geçerken bir şeyler söyledi. Ne dedin? şimdi nereye? Dur ya da ne? Teşekkür ederim ya da ne? - her taraftan açgözlü sorular duyuldu ve hareket eden kitlenin tamamı kendi kendine ilerlemeye başladı (görünüşe göre öndekiler durmuştu) ve onlara durmaları emredildiğine dair söylentiler yayıldı. Toprak yolun ortasında yürürken herkes durdu.
Işıklar yandı ve konuşmanın şiddeti arttı. Bölüğe emir veren Yüzbaşı Tushin, askerlerden birini öğrenci için soyunma istasyonu veya doktor aramaya gönderdi ve askerler tarafından yolda yakılan ateşin yanına oturdu. Rostov da kendini ateşe sürükledi. Acıdan, soğuktan ve nemden kaynaklanan ateşli bir titreme tüm vücudunu sarstı. Uyku karşı konulmaz bir şekilde onu çağırıyordu ama kolundaki dayanılmaz ağrıdan ve pozisyon bulamadığı için uyuyamıyordu. Şimdi gözlerini kapadı, şimdi ona kıpkırmızı görünen ateşe, şimdi yanında bağdaş kurarak oturan Tushin'in kambur, zayıf bedenine baktı. Tushin'in iri, nazik ve zeki gözleri ona sempati ve şefkatle baktı. Tushin'in tüm ruhuyla istediğini ve ona yardım edemediğini gördü.
Her taraftan geçenlerin, geçenlerin ve etrafta konuşlanmış piyadelerin ayak sesleri ve gevezelikleri duyuluyordu. Çamurun içinde yeniden düzenlenen seslerin, ayak seslerinin ve at nallarının sesleri, yakın ve uzaktan yakacak odunların çıtırtıları tek bir salınımlı kükremeye dönüştü.
Şimdi, daha önce olduğu gibi, görünmez nehir artık karanlıkta akmıyor, sanki bir fırtınadan sonra kasvetli deniz uzanıyor ve titriyordu. Rostov, önünde ve çevresinde olup bitenleri akılsızca izledi ve dinledi. Piyade askeri ateşe doğru yürüdü, çömeldi, ellerini ateşe soktu ve yüzünü başka tarafa çevirdi.
- Sorun değil mi Sayın Yargıç? - dedi sorgulayıcı bir şekilde Tushin'e dönerek. “Şirketten kaçtı sayın yargıç; Nerede olduğunu bilmiyorum. Bela!
Yanağı bandajlı bir piyade subayı askerle birlikte ateşe yaklaştı ve Tushin'e dönerek arabayı taşımak için küçük silahın hareket ettirilmesi emrini vermesini istedi. Bölük komutanının arkasında iki asker ateşe koştu. Küfrettiler ve umutsuzca savaştılar, birbirlerinden bir tür çizme çıkardılar.
- Onu aldın! Bak, o çok akıllı,” diye bağırdı biri boğuk bir sesle.
Sonra boynu kanlı bir sargıyla bağlı, zayıf, solgun bir asker yaklaştı ve öfkeli bir sesle topçulardan su istedi.
- Peki köpek gibi mi ölmeliyim? - dedi.
Tushin ona su vermesini emretti. Sonra neşeli bir asker koşarak piyadelerden ateş istedi.
- Piyadelere sıcak ateş! Mutlu kalın yurttaşlar, ışık için teşekkür ederiz, size faiziyle geri ödeyeceğiz” dedi, kırmızılaşmış ateş odununu karanlığın bir yerine taşıyarak.
Bu askerin arkasında paltolarının üzerinde ağır bir şey taşıyan dört asker ateşin yanından geçiyordu. İçlerinden biri takıldı.
"Bakın şeytanlar, yola yakacak odun koyuyorlar" diye homurdandı.
- Bitti, öyleyse neden takıyorsun? - dedi onlardan biri.
- Peki sen!
Ve yükleriyle birlikte karanlığın içinde kayboldular.
- Ne? acıtmak? – Tushin Rostov'a fısıltıyla sordu.
- Acıtmak.
- Sayın hakim, general. Burada, kulübede duruyorlar,” dedi havai fişekçi Tushin’e yaklaşarak.
- Şimdi canım.
Tushin ayağa kalktı, paltosunun düğmelerini ilikleyerek doğruldu ve ateşten uzaklaştı...
Prens Bagration, topçu ateşinden çok uzakta olmayan kendisi için hazırlanan kulübede akşam yemeğine oturdu ve kendisiyle birlikte toplanan bazı birlik komutanlarıyla konuştu. Gözleri yarı kapalı, açgözlülükle koyun kemiğini kemiren yaşlı bir adam, bir bardak votka ve akşam yemeğinden yüzü kızaran yirmi iki yaşında kusursuz bir general, isim yüzüğü olan bir kurmay subay ve Zherkov, herkese huzursuzca bakıyor ve solgun, büzülmüş dudakları ve ateşli gözlerle Prens Andrei.
Kulübede köşeye yaslanmış çekilmiş bir Fransız pankartı duruyordu ve dinleyici saf bir yüzle pankartın dokusunu hissetti ve şaşkınlıkla başını salladı, belki de pankartın görünümüyle gerçekten ilgilendiğinden ve belki de Çünkü aç olduğu için yeterli kap kacak olmadığı bir akşam yemeğine bakmak onun için zordu. Bir sonraki kulübede ejderhalar tarafından esir alınan bir Fransız albay vardı. Görevlilerimiz etrafına toplanmış, ona bakıyorlardı. Prens Bagration komutanlara tek tek teşekkür ederek olay ve kayıpların ayrıntılarını sordu. Kendisini Braunau yakınlarında tanıtan alay komutanı, prense, mesele başlar başlamaz ormandan çekildiğini, oduncuları topladığını ve iki taburun süngülerle vurarak Fransızları devirerek onların yanından geçmesine izin verdiğini bildirdi.
- Ekselansları, ilk taburun üzüldüğünü görünce yolda durdum ve şöyle düşündüm: "Bunları geçireceğim ve onları savaş ateşiyle karşılayacağım"; Ben de öyle yaptım.
Alay komutanı bunu o kadar çok istiyordu ki, bunu yapacak vakti olmadığı için o kadar pişman oldu ki, tüm bunlar ona gerçekten olmuş gibi geldi. Belki gerçekten oldu? Bu karmaşanın içinde neyin olup neyin olmadığını anlamak mümkün müydü?
Dolokhov'un Kutuzov'la konuşmasını ve rütbesi indirilen adamla son görüşmesini hatırlayarak, "Ve belirtmeliyim ki, Ekselansları," er, rütbesi indirilen Dolokhov, gözlerimin önünde bir Fransız subayını yakaladı ve özellikle öne çıktı.
O gün süvarileri hiç görmemiş ve sadece bir piyade subayından duymuş olan Zherkov, "Burada Ekselansları, Pavlogradlıların saldırısını gördüm," diye müdahale etti ve huzursuzca etrafına baktı. - İki parçayı ezdiler Ekselansları.
Zherkov'un sözlerine bazıları, her zaman ondan bir şaka beklediği gibi gülümsedi; ancak söylediklerinin aynı zamanda silahlarımızın ve günümüzün şanına da hizmet ettiğini fark ederek ciddi bir ifadeye büründüler, ancak çoğu kişi Zherkov'un söylediklerinin hiçbir şeye dayanmayan bir yalan olduğunu çok iyi biliyordu. Prens Bagration eski albaya döndü.
– Hepinize teşekkür ederim beyler, tüm birimler kahramanca davrandı: piyade, süvari ve topçu. İki silah ortada nasıl bırakılır? – diye sordu gözleriyle birini arayarak. (Prens Bagration sol kanattaki silahlar hakkında soru sormadı; işin en başında tüm silahların orada bırakıldığını zaten biliyordu.) "Sanırım sana sordum" diye nöbetçi subaya döndü. Genel merkezler.
Görevli memur “Biri vuruldu” diye yanıtladı, “diğerini de anlayamıyorum; Ben de her zaman oradaydım, emirler verdim ve yola koyuldum... Gerçekten sıcaktı," diye ekledi alçakgönüllü bir tavırla.
Birisi Yüzbaşı Tushin'in burada, köyün yakınında durduğunu ve onu çoktan çağırmış olduklarını söyledi.
Prens Bagration, Prens Andrey'e dönerek, "Evet, oradaydınız" dedi.
Görevli memur Bolkonsky'ye hoş bir gülümsemeyle, "Eh, bir süreliğine aynı eve taşınmadık" dedi.
Prens Andrei soğuk ve sert bir tavırla, "Sizi görme zevkine erişemedim" dedi.
Herkes sessizdi. Tushin eşikte belirdi ve generallerin arkasından çekingen bir şekilde ilerledi. Sıkışık bir kulübede generallerin arasında dolaşan ve her zaman olduğu gibi üstlerini görünce utanan Tushin, bayrak direğini fark etmedi ve ona takıldı. Birkaç ses güldü.
– Silah nasıl bırakıldı? – diye sordu Bagration, kaptana değil, aralarında Zherkov'un sesinin en yüksek duyulduğu gülenlere kaşlarını çatarak.

Svetlana Drugoveyko-Dolzhanskaya,
SPbSU

Belirli işaretlerin olduğu durumlar
işaret sistemleri, işaretlerin karakteri
kesinlikle kesin olarak bir şey ifade ediyor -
istisnalar.

(A.A. Reformatsky)

Yirminci yüzyılın ikinci yarısında, Rus grafik ilkelerinin değerlendirilmesindeki geleneksel eğilimlerle birlikte, yazı işaretlerinin rolüne ilişkin iletişimsel bir anlayış ortaya çıktı - yazılı bir metnin grafik organizasyonunun yardımıyla, okuyucu, yazar tarafından yeniden üretildiği şekliyle yazılanın anlamını verir. Başka bir deyişle, grafikleri, işaretler aracılığıyla metni kodlama ve kod çözme mekanizması olarak anlamak.

Ve bu nedenle, son zamanlarda filologların grafik varyasyon mekanizmaları ve yazılı işaretlerin ifade yetenekleri üzerine yapılan çalışmalara giderek daha fazla ilgi göstermesi tesadüf değildir - bu, metagrafemiklerin terminolojik tanımını alan bir olgudur 1. Yakından ele alınması gereken problemler, özellikle metnin metagrafik unsurlarının incelenmesi ve tipolojisi ile bunların kullanımının normalleştirilmesi için ön koşulların oluşturulmasıdır. Dahası, “başlangıçta dil biliminin amaçları ve hedefleri açısından ikincil görünen birçok yazılı metin olgusu, daha yakından incelendiğinde dilsel açıdan önemli olduğu ve işleyişin fikrini büyük ölçüde açıklığa kavuşturduğu ortaya çıkıyor. Doğal dilin varlığı ve varoluş biçimleri” 2.

Dahası, bir metnin görsel görünümüne yönelik yeni bir tutum, bugün birçok beşeri bilimin en alakalı araştırma alanlarından biri haline geliyor: dilbilim, felsefe, sosyoloji, kültürel çalışmalar, sanat tarihi vb. Geleneksel adı “görsel çalışmalar” olan, köklü metodolojik özellikleri ve kendi araçları olan bir disiplindir. “Yeni grafik ideolojinin”3 veya neografinin özü, kategorilerin, sembollerin ve işaretlerin görselleştirilmesi, somutlaştırılması, nesnelerle, şeylerle ve çevreyle aynı gerçeklik düzeyinde yer almasıdır. Edebi bir metnin metagrafik unsurlarının anlambilimine yönelik yeni bir tutum, bunların kendine özgü "metaforizasyonu" (özellikle noktalama işaretleri) ile de kanıtlanır, örneğin:

İroni geceleri uçar. / Baykuşu gün batımından beri uykusuz, / ışığın parıltısında kör - / bir çukurda oturuyor ama gece yarısı / geçimini sağlayan kişi uçuyor ve bizim için av arıyor, / her şeyi görüyor, orada olmayanı görüyor, / ve akşam yemeği için sıcak leşler getiriyor, / sonra içeri giriyorum Gaga parantezleri, daha sonra pençeler tırnaklar… [Mikhail Gendelev. Tekboynuz Avı];

Ancak bu uğursuz yapı ebeveynlere yalnızca bir test yaşattı: Deneyi yapanlar kayıp bir çocuğun imajının ebeveynin hafızasından ne kadar hızlı silinebileceğini test etmek istediler. Yani "Gözden ırak, gönülden ırak" sözündeki çizginin uzunluğunu ölçün [Ekaterina Chen. Çocuklar yıkandı (“Unutulmuş” gerilim filminin incelemesi. Gazete (Moskova). 2.12.2004. S. 10];

... Auster'ın düzyazısı herhangi bir olay örgüsüne tahammül edemez: metinleri hesaplanamaz veya tahmin edilemez; doğrusal olarak hareket etmezler, ancak bir şekilde biyolojik olarak metnin içsel ihtiyacından doğarlar. Yaşamın anlaşılması zor özünü ifade etmek için tasarlanan bu tekniğe ben, sonsuza açık braket stratejisi. Önemli olan... küçük şeylere çok dikkat etmek, bunların her birinin patlayan silah olduğu ortaya çıkabilir.[Dmitry Bavilsky. Paul Auster'ın Ay Yürüyüşü. http://old.russ.ru/krug/20020606_bav-pr.html];

Her ırk, kültür, cinsiyet, yaş, bölge, birey kendi "gerçekliğini" yaratır - modern beşeri bilimlerde bu kelime nadiren tırnak işaretleri olmadan kullanılır. Ancak tırnak işaretleri koymak, bir kişinin bu gerçeklikten güçsüz bir intikamıdır giderek onsuz da oluyor[Mikhail Epstein. Bilgi patlaması ve postmodern travma]
(her yerde tarafımızdan vurgulanmıştır - S.D.-D.).

Metnin daha dikkatli çalışmayı gerektiren grafik unsurları arasında elbette şunlar yer alır: aksan işaretleri[Yunancadan diakritikos “ayrım sağlamaya hizmet eden”] – alfabetik karakterlerin anlamını değiştirmek veya açıklığa kavuşturmak için alfabetik yazımda kullanılan ek üst simge, alt simge ve alt simge işaretleri.

Aksan işaretleri, yazı sistemini zenginleştirmenin olası yollarından biri olarak hizmet eder: belirli bir dilin bazı seslerini belirtmek için bir alfabe ödünç alırken, onu tamamen yeni, yeniden keşfedilmiş harflerle tamamlayabilirsiniz (Slav alfabesinin yaratıcılarının yaptığı budur); harf kombinasyonlarını kullanabilirsiniz - digraf ve yalan makinesi; veya mevcut harflere yardımcı öğeler yani aksanlar ekleyerek bunları değiştirebilirsiniz.

Görünüşe göre en eski aksan işaretleri, Yunan dilinde sesli harflerin uzunluğu ve kısalığının yanı sıra vurgu işaretleriydi. Böylece, Rusça yazıda kullanılan ana ve ikincil vurgu işaretleri, konfigürasyonlarıyla (á ve à), çeşitli türlerdeki Yunanca vurgu işaretlerine - oxia ve varia, kısa işaret - sesli harflerin kısalığının eski Yunanca göstergesine kadar uzanır. . Eski Kilise Slavcası ve Eski Rus yazılarının anıtlarındaki en önemli üst simge, metinde sıklıkla tekrarlanan kutsal nitelikteki kelimelerin kısaltılmış kaydı için kullanılan başlık () idi (bгъ (tanrı), gd (lord) ) ve sayıların alfabetik kaydı için (a).

Modern Rus yazısında aksanların sayısı çok sınırlıdır.

Üst simge aksan işaretleri- bu bir vurgu işaretidir, “е” harfinin üzerinde iki nokta ve (nadir durumlarda) “ö” harfinin üzerinde, “й” harfinin üzerinde kısa bir nokta ve kesme işaretidir.

Vurgu işareti, vurgulanan sesi belirten sesli harfin üzerine yerleştirilir. Bu işaretin tutarlı kullanımı eğitim metinlerinde (örneğin, yabancı dil olarak Rusça öğrencilerine yönelik) ve ansiklopedik sözlüklerin tek heceli olmayan başlık sözcüklerinde kabul edilir. Sıradan metinlerde, vurgu işareti seçici olarak kullanılır: kelimenin yanlış anlaşılmasını önlemek için (daha büyük, harika, lanetli; karmaşık sözdizimsel yapılarda that ilgi zamirinin ve that bağlacının biçimini ayırt etmek için): selamlarla geldim sana /<…>Bana her yerden / sevinçten uçtuğumu / Bilmediğimi söylemek için, Per Söyleyeceğim / Şarkı Söyleyeceğim, ancak yalnızca şarkı olgunlaşıyor(A. Fet)), - veya özel bir ad (apó krif, Ferma) dahil olmak üzere yeterince iyi bilinmeyen bir kelimedeki doğru vurguyu belirtmek için.

Aksan

Vurgu yalnızca uzun heceye yapılır. Tek heceli kelimeler dışında doğal olarak hiçbir zaman son heceye yerleştirilmez.

Vurgu, uzunsa sondan 2. heceye, kısa ise sondan 3. heceye yerleştirilir.

Latince'deki vurgunun kendisi her zaman aynı şekilde ifade edilmiyordu. Başlangıçta vurgu melodikti: vurgulanan hece ses tarafından vurgulanıyordu. Daha sonra nefes verme haline geldi - vurgulanan hece, çoğu modern Avrupa dilinde olduğu gibi sesin gücüyle (daha aktif nefes verme) vurgulanır.

Bir kelimedeki hecelerin sayısı, ünlü seslerin sayısına (ikili harfler dahil) karşılık gelir. Hece bölünmesi oluşur:

1) tek bir ünsüzden önce (qu'dan önce dahil).
ro-sa, a-qua, au-rom, Avrupa-ro-pa

2) "pürüzsüz ile sessiz" kombinasyonundan önce ve diğer ünsüz kombinasyonlarının son sesli harfinden önce.

pa-tri-a, sa-git-ta, for-tu-na, punc-tum, dis-ci-pli-na, a-gri-co-la, a-ra-trum
Telaffuzdaki sesli harfler arasındaki orta dil (sesli sürtünmeli) sesi j (iota) iki katına çıkarıldı ve iki hece arasında dağıtıldı.
pejor >> pejjor

3) önek vurgulanır.

sahneden çekilme, ab-la-ti-vus, ab-es-se

Heceler açık veya kapalı olabilir. Açık hece sesli harfle veya ikili ünlüyle (sae-pe) biter, kapalı hece ise ünsüzle (pas-sus) biter.
Klasik Latincede her hece, sayısına göre ya uzun ya da kısaydı. Kısa sesli harf içeren açık hece kısadır. Diğer hecelerin tümü uzundur. Kısa sesli harf içeren kapalı hece uzundur çünkü kapanış ünsüzünün telaffuzu için ek süre gerekir.)

Klasik dönemin Latin dilindeki vurgu müzikal, tonik, yani. vurgulu bir hece uzunsa telaffuz edilirken ses tonunun yükseltilmesinden ibaretti. 5. yüzyıla gelindiğinde. N. örneğin, ünlüler arasındaki niceliksel farklılıkların kaybolmasından sonra, Latince vurgunun doğası değişti: Rus dilinde olduğu gibi güçlü, ilham verici hale geldi.

Aksan işaretleri(Yunanca diakritikos'tan - ayırt edici) - harfli, onsuz olduğundan farklı okunduğunu gösteren dilsel bir işaret. Mektubun üstüne, altına veya üstüne yerleştirilir. Bunun istisnası "i" harfidir. Modern Rusça'da aksan işareti "e" - "ё" harfinin iki nokta üzerindedir. Çek dilinde "č" işareti [h] sesini ifade eder. Belarus dilinde "ў", hecesiz "u" anlamına gelir. Antik çağlardan beri İbranice ve Arapça yazılarda sesli harfleri belirtmek için aksan işaretleri kullanılmıştır.

Latince yazı sisteminde, "üstteki işaret" olarak tercüme edilen "~" aksan işareti doğdu. Orta Çağ'da iki ünsüz yerine tek harfin yazıldığı durumlarda kullanılmıştır. İspanyol tildesi [n] sesini simgeliyordu.

Günümüzde sesli harflerin uzunluğunu belirtmek için sıklıkla makronlar (¯) kullanılıyor: mālum 'elma', malum 'kötü'. Bazen makron yerine vurgulu (málum) veya inceltme işareti (mâlum) kullanılır.

Bazı durumlarda boylam yalnızca anlamlı sesli harfler için belirtilir. Bu durumda sesli harflerin kısalığı brevis kullanılarak belirtilir: mālum ‘elma’, mǎlum ‘kötü’.

Ortaçağ Latincesi ę () gibi başka semboller kullanmış olabilir. e kaudata) digraf ae yerine kullanıldı.

En eski aksan işaretleri muhtemelen Yunan boylam ve kısalık işaretleri ile Yunan aksan işaretleriydi.

Aksan işaretleri en yaygın olarak Latin alfabesini kullanan dillerde kullanılır. Bunun nedeni, klasik Latince'de diğer dillerin, özellikle de ilgisiz olanların sahip olduğu veya geliştirdiği ıslıklı harflere, geniz sesli harflerine ve damak sesli harflerine sahip olmamasıdır. Yani, İtalyanca'da ıslıklı sesleri tamamen konumsal olarak aktarmak mümkünse (örneğin, kelimede) sitta "citta"- “şehir”, burada c+i otomatik olarak tıslama sesi anlamına gelir), o zaman Latince ile ilgisi olmayan diğer dillerde bu imkansızdır. Çekçe, Slovakça, Türkçe, Romence, Lehçe, Litvanca ve Vietnam alfabeleri, sesi ayırt eden aksan işaretleriyle en çok yüklü olanlardır.

5.1. sınıflandırma

Aksanlar çeşitli şekillerde sınıflandırılabilir.

1. Stil yerine göre: üst simge, alt simge, iç simge.

2. Çizim yöntemine göre: Ana işarete serbestçe iliştirilen veya şeklinin değiştirilmesini gerektiren.

3. Fonetik yazım anlamına göre (sınıflandırma eksiktir ve kategoriler birbirini dışlamaz):

§ fonetik anlamı olan işaretler (telaffuzu etkileyen):

§ Bir mektuba olağan alfabetik olandan farklı olarak yeni bir ses anlamı veren işaretler (örneğin, Çekçe č , ř , ž );

§ Bir sesin telaffuz seçeneklerini açıklayan işaretler (örneğin, Fransızca é , è , ê );

§ Bir harfin, sesinin değişmesi gereken bir ortamda standart anlamını koruduğunu gösteren işaretler (örneğin, Fransızca) ü , ï );

§ prozodik işaretler (sesin niceliksel parametrelerini belirtir: süre, güç, yükseklik vb.):

§ sesli harflerin boylam ve kısalık işaretleri (örneğin, eski Yunanca ᾱ , ᾰ );

§ müzik tonlarının işaretleri (örneğin, Çince ā , á , ǎ , à , A);

§ vurgu işaretleri (örneğin Yunanca “keskin”, “ağır” ve “giysili” aksanlar: ά ,ὰ , ᾶ );

§ Yalnızca yazım anlamı olan ancak telaffuzu etkilemeyen işaretler:

§ Homografiden kaçınmanıza izin veren işaretler (örneğin,

§ Slavonik Kilise'de farklı yaratımlar vardır. ped. birimler “küçük” sayılar ve tarihler. ped. çoğul sayılar “küçük”; İspanyolca si "eğer" ve Sí "evet");

§ hiçbir anlam ifade etmeyen ve geleneğe göre kullanılan işaretler (örneğin, sesli harf ise her zaman kelimenin ilk harfinin üstüne yazılan Kilise Slavcasındaki özlem);

§ hiyeroglif anlamı olan karakterler (yalnızca tipografi açısından aksan olarak kabul edilir):

§ kısaltılmış veya geleneksel yazımı gösteren işaretler (örneğin, Kilise Slavcasındaki başlık);

§ Harflerin başka amaçlarla kullanıldığını gösteren işaretler (Kiril alfabesindeki sayılarla aynı başlıklar).

4. Resmi statüye göre:

§ alfabenin yeni harflerinin oluşturulduğu işaretler (Batı terminolojisinde bunlara bazen gerçek aksan işaretleri değil, değiştiriciler denir);

§ karakterler, ayrı bir harf olarak kabul edilmeyen harf kombinasyonları (bu tür aksan işaretleri genellikle alfabetik sıralama düzenini etkilemez).

5. Zorunlu kullanıma göre:

§ Yokluğu metnin yazımını yanlış ve bazen okunamaz hale getiren işaretler,

§ Yalnızca özel durumlarda kullanılan işaretler: temel okuma eğitimi veren kitaplarda, kutsal metinlerde, belirsiz okunan nadir sözcüklerde vb.

Gerekirse (örneğin, teknik sınırlamalar durumunda), bazen kelimenin harflerinin eklenmesi veya değiştirilmesiyle aksan işareti çıkarılabilir.

Birbirine benzeyen aksan işaretleri, farklı dillerde ve yazı sistemlerinde farklı anlamlara, adlara ve durumlara sahip olabilir.

Çözüm

Latin alfabesi, maddi ve manevi kültürün diğer birçok başarısı gibi, muhtemelen Etrüskler aracılığıyla Romalılar tarafından benimsenen bir tür Batı Yunancasıdır.

Latin alfabesinin modern bir versiyonu, daha doğrusu, Latin dilinin seslerinin uluslararası transkripsiyon sisteminde (24 harf) telaffuzu. Ancak iki bin yıldan fazla bir süre önce Latin alfabesinin 21 harfi hakkında “K”, “Y”, “Z” harflerinin olmadığı söyleniyordu. Daha sonra Yunan alfabesinden ödünç alındılar, bu nedenle dilbilimciler ölü bir dilin seslerini fonetik olarak doğru bir şekilde yeniden üretmenin kesinlikle imkansız olduğunu savunuyorlar. Roma hukukunun uluslararası hukuki terminolojisini ve yasal formüllerini incelemek için, eski alfabenin, üstelik yarı yarıya Rus diline özgü bir versiyonunu kullanmak zorunda kalıyoruz.

Ünlü harfler alfabede belirtildiği gibi telaffuz edilir. Hem uzun hem de kısa olabilirler. Boylam ve kısalık doğal ve konumsaldır. Boylam ve kısalık kelimelerin anlambilimini belirlemek için önemlidir; boylam ve kısalığı belirlemenin temel amacı bir kelimedeki vurguyu doğru bir şekilde yerleştirmektir. Bir hece, sesli harfin uzunluğuna veya kısalığına bağlı olarak uzun veya kısa olur.
İki veya daha fazla heceden oluşan sözcüklerde vurgu hiçbir zaman son heceye getirilmez. İki heceli kelimelerde vurgu her zaman ilk hecededir. Bir kelime ikiden fazla hece içeriyorsa, sondan ikinci hecenin uzunluğuna veya kısalığına bağlı olarak vurgu, kelimenin sonundan itibaren ikinci veya üçüncü heceye düşer. Uzunsa vurgu her zaman üzerine düşer, ancak kısaysa vurgu kelimenin sonundan üçüncü heceye düşer.

Edebiyat

1. Akhterova O.A., Ivanenko T.V. Latin dili ve hukuk terminolojisinin temelleri. - M.: Avukat, 1998.

2. Garnik A.V., Nalivaiko R.G. Roma hukukunun unsurlarını içeren Latin dili. – Mn.: Belarus Devlet Üniversitesi, 2001

3. Lemeshko V.M. Latin dili. - M .: Moskova Ekonomi, Yönetim ve Hukuk Enstitüsü, 2009.

4. Sobolevsky S.I. Latince dilbilgisi. – M.: Liste-Yeni, 2003.
5. Yarho V.N. Latin dili. - Moskova, Yüksek Okul, 2003.

(: ) virgül(, ) tire(˗ ) tilde(~ ) başlık( ҃ ) Diğer komut dosyalarındaki aksan işaretleri Arapça aksan işaretleri Gurmukhi'deki aksan işaretleri Yahudi eleştirmenleri Hint aksanları anüsvara(ं ং ം ) Chandrabindu(ँ ఁ ) nukta ( ़ ) Virama(् ് ్ ් ್ ) IPA aksanları Japon aksan işaretleri dakuten(ﾞ ) handakuten ( ﾟ ) Khmer aksanları Süryanice aksan işaretleri Tay aksanları İlgili Noktalı daire ◌ Noktalama işaretleri

Aksan işaretleri(Antik Yunan διακριτικός - “ayırt etmeye hizmet ediyor”):

dilbilimde - alfabetik (ünsüz dahil) ve heceli yazı sistemlerinde bağımsız ses tanımlamaları olarak değil, diğer işaretlerin anlamını değiştirmek veya açıklığa kavuşturmak için kullanılan çeşitli üst simge, alt simge ve daha az sıklıkla satır içi işaretler;
tipografide - karakterlerin stilini değiştiren ve genellikle ayrı ayrı yazılan yazı öğeleri.