زارودني إيفان بتروفيتش. زارودني. تعرف على ما هو "Zarudny، Ivan Petrovich" في القواميس الأخرى
إيفان بتروفيتش زارودني(خلاف ذلك - زارودنيف; 1670 (؟) - 1727، سانت بطرسبرغ) - مهندس معماري ونحات ورسام ونحات على الحجر، وفقًا لبعض المصادر، وهو أيضًا رقيب على رسم الأيقونات.
مراقبة رسم الأيقونات
يقدم L. A. Uspensky في عمله "لاهوت أيقونة الكنيسة الأرثوذكسية" المعلومات التالية: "بموجب المرسوم الشخصي لبطرس عام 1707، تم تكليف "الحكومة والقيادة الروحية" للمتروبوليت ستيفان يافورسكي؛ " لكن الإشراف الفعلي على رسم الأيقونات والسلوك الأخلاقي لرسامين الأيقونات "في جميع أنحاء الدولة الروسية"، وفقًا لمرسوم صدر في العام نفسه، يُعهد به إلى المهندس المعماري إيفان زارودنيف، و"يجب على إيفان أن يكتب له كما يلي: فائق النية."<...>وفقًا لمرسوم عام 1710، تم تحديد مسؤوليات زارودنيف في 20 نقطة، حيث يسترشد بيتر باعتبارات الدولة العملية. تم تكليف زارودنيف بواجب "إيجاد روعة وشرف الأيقونات المقدسة في فن رسم الأيقونات والرسم، والتي ترسم أيقونات موسكو والجرادات والزوار الأجانب في جميع أنحاء دولة صاحب الجلالة الملكية الروسية" (المواد لتاريخ رسم الأيقونات في روسيا، نقلاً عن P. P. Pekarsky // أخبار الجمعية الأثرية الإمبراطورية سانت بطرسبرغ، 1865. T. 5. P. 22) أعيد كتابتها وتوزيعها على ثلاث درجات مع فرض أ. الواجب عليهم بحسب كل درجة. كان عليه أن يصدر لهم الشهادة المناسبة. ويُلزم الأساقفة والكهنة والأديرة بعدم قبول أيقونات من السادة دون هذه الشهادات. "ومع التوقيع المعتمد على الأيقونات المقدسة، قم بالتوقيع على السنة والشهر واليوم الذي فيه الدرجة، واسمك، وعائلتك، ولقبك حقيقي" (المرجع نفسه، ص 23). تم إنشاء العلاقات بين الأساتذة والطلاب، بين العملاء وفناني الأداء. وهكذا، تُفرض أطر إدارية ضيقة على فن الكنيسة في إطار الإصلاحات الوطنية.
مهندس معماري
في بعض المنشورات السوفيتية، يتم تقديم زارودني كمهندس معماري يتميز بمعالجة عناصر الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر بروح التقاليد الباروكية الأوروبية (برج مينشيكوف).
لم يتم الحفاظ على المعلومات الدقيقة حول مكان ميلاد إيفان زارودني. هناك افتراض بأن المهندس المعماري ولد على أراضي الكومنولث البولندي الليتواني وبالتالي حصل على لقب "أجنبي". يتفق معظم الباحثين على أن إيفان زارودني ولد على أراضي أوكرانيا الحديثة. تم ذكر زارودني لأول مرة في شؤون بريكاز الروسية الصغيرة في عام 1690 كرسول للهتمان إيفان مازيبا. منذ عام 1701، كان في الخدمة الملكية في موسكو، حيث أنشأ عددًا من المباني التي تميزت بمعالجة أسلوب ناريشكين بروح تقاليد الهندسة المعمارية الأوروبية في ذلك الوقت.
قدم إيفان زارودني مساهمة كبيرة في تطوير الهندسة المعمارية لبوابات النصر، حيث قام ببناء أحد الهياكل التسعة تكريما للنصر في معركة بولتافا عام 1709، وكذلك "بوابات النصر في السينودس" في كيتاي- مدينة جورود، تم بناؤها في الفترة ما بين 1721-1723 تكريمًا لمعاهدة السلام مع السويد، وهي مشهورة بالاستخدام الأول للأروقة المكونة من عمودين في الهندسة المعمارية الروسية.
ترتبط مباني موسكو الأخرى أيضًا باسم إيفان زارودني بدرجات متفاوتة من اليقين: كنيسة بطرس وبولس في شارع نوفايا باسمانايا (تم الانتهاء منها عام 1719)، وغرف أفيركي كيريلوف في جسر بيرسينيفسكايا، وكنيسة القديس يوحنا بولس الثاني. المحارب في ياكيمانكا، كنيسة بوابة أم الرب تيخفين في دير دونسكوي وكاتدرائية سباسكي في دير زايكونوسباسكي.
عمل إيفان زارودني أيضًا في سان بطرسبرج. ظل معروفًا لأحفاده كنحات ونحات ورسام قام بإنشاء الأيقونات الأيقونية لبرج مينشيكوف (المفقود)، وعدد من الكنائس في سانت بطرسبرغ (بما في ذلك كاتدرائية بطرس وبولس والقديس إسحاق) وريفيل (كنيسة التجلي). ).
إيفان بتروفيتش زارودني هو فنان روسي واسع النطاق، أحد مؤسسي الاتجاه الجديد في الفن الروسي في القرن الثامن عشر، مؤلف مشروع كنيسة رئيس الملائكة غابرييل في Chistye Prudy.
لم يتم تحديد مكان وسنة ميلاد زارودني. من المعروف فقط، وفقا لشهادة المؤرخ الروسي S. M. Solovyov، أن I. P. Zarudny توفي في عام 1727. ربما وصل المهندس المعماري إلى موسكو مع هؤلاء الكهنة والخطباء والفنانين والحرفيين من جنوب روسيا الذين أتوا إلى هنا بأعداد كبيرة في النصف الثاني من القرن السابع عشر. هذا فقط، بالطبع، ما يفسر اللقب الغامض "الأجنبي"، المطبق عليه في أحد مرسوم مجلس الشيوخ لعام 1713 بشأن دفع راتب لزارودني مقابل خدمته في حماية "الجلوبوز" - الكرة الأرضية التي تم إحضارها من أمستردام. حتى يومنا هذا، تم الحفاظ على مراسلات مثيرة للاهتمام بين I. P. Zarudny والأمير مينشيكوف، مما يلغي أي شك حول أصله.
جرت حياة زارودني وعمله الإبداعي على خلفية الأحداث التاريخية الكبرى والهامة لروسيا بأكملها، عندما بدأ بيتر الأول التحول الحاسم للبلاد.
أثناء طلب أساتذة مشهورين من الخارج، حاول بيتر الأول في نفس الوقت بكل طريقة ممكنة إنشاء كادر خاص به من المهندسين المعماريين والنحاتين والفنانين وما إلى ذلك. تم إرسال الشباب الأكثر موهبة إلى أفضل مؤسسات التعليم العالي في أوروبا: لقد كانوا يُطلق عليهم "متقاعدو بيترين".
I. P. Zarudny لم يكن ينتمي إلى عدد "المتقاعدين"، ولكن، كما أشار I. E. Grabar، "يجب أن يتم تصنيفه بين أبرز الفنانين والعاملين في مجال الثقافة في القرن الثامن عشر، لأنه في شخصه، قبل وقت طويل من متقاعدي بطرس الأكبر". عظيم وطلاب مدرسة الهندسة المعمارية في مكتب المباني، كان لدى روسيا بالفعل سيد جاد ومدروس وموهوب للغاية في التدريب الأوروبي، والذي في الوقت نفسه لم يفقد الاتصال بترابه الأصلي..."
تم عمل زارودني بشكل رئيسي في موسكو. يكمن تفرد النمط المعماري المحدد لموسكو في هذه الفترة في حقيقة أن متغيريه - موسكو القديمة والباروك الغربي - كانا موجودين في وقت واحد. أصبح برج مينشيكوف، الذي كان منشئه I. P. Zarudny، نصب تذكاري رائع للهندسة المعمارية نوفوموسكوفسك. أطلق الناس على كنيسة رئيس الملائكة غابرييل "التي تقع على بركة Chistye" اسم برج مينشيكوف.
في عام 1704، قام مينشيكوف، أحد أبناء الرعية السابقين لكنيسة رئيس الملائكة غابرييل في مياسنيكي، بهدم هذه الكنيسة غير الموصوفة والمتهالكة بالفعل من أجل البدء في بناء كنيسة جديدة في ربيع العام المقبل. وكان من المفترض أن يصبح الأخير أكبر وأكثر أناقة من القديم. علاوة على ذلك، أراد مينشيكوف أن يتفوق المعبد المبني حسب طلبه على جميع مباني موسكو في جماله، وأن يتجاوز في الارتفاع ليس برج سوخاريف فحسب، بل أيضًا "إيفان العظيم" نفسه.
تم اقتراح شكل برج المعبد من خلال النجاح الاستثنائي الذي حققه برج سوخاريف، الذي تم الانتهاء منه قبل ثلاث سنوات فقط مما أسعد بيتر الأول. عرف مينشيكوف، الذي أتقن بالفعل فن التخمين ومنع الرغبات الملكية، أنه لا يستطيع ذلك كسب تأييد بيتر بأي شيء آخر بقدر ما هو هيكل معماري رائع يزين المدينة.
بدأ البناء في عام 1705 واكتمل في عام 1707. وقال الناس فخورين بعمالقة موسكو الثلاثة: "برج سوخاريفا هو عروس إيفان العظيم، ومنشيكوفا هي أخته".
عهد مينشيكوف إلى زارودني ببناء هذه الكنيسة. وهذا وحده يدل على أن المهندس المعماري الذي اختاره تمكن من إثبات نفسه من خلال بعض أعمال البناء المسؤولة والهامة. إن تاريخ شؤون الكنيسة - ما يسمى السينودس - لكنيسة رئيس الملائكة غابرييل، الذي اكتشفه المؤرخ الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر أ.ف. مالينوفسكي، تم الحفاظ عليه حتى يومنا هذا. تؤكد هذه الوثيقة بشكل كامل تأليف آي بي زارودني كمهندس لهذا المبنى الفريد.
كان من المستحيل إكمال وتزيين مثل هذا الهيكل الرائع الحجم في ثلاث سنوات، واستغرق الأمر الكثير من الوقت لاستكمال اللمسات النهائية وتزيين ديكوراته الداخلية. لكن المهمة الرئيسية قد اكتملت: ارتفع البرج فوق العاصمة القديمة، متجاوزًا برج الجرس لإيفان الكبير بمقدار قامة ونصف (3.2 م) (كان ارتفاعه مع الصليب 81 م). ثم كان برج مينشيكوف أعلى مستوى بالكامل وكان به "سبيتز" طويل - برج مستدقة يعلوه شكل ملاك مرتفع. يشير التصميم الجريء للغطاء العلوي للمبنى إلى إلمام زارودني بالهندسة المعمارية لدول الشمال، حيث كان هذا العنصر (البرج) تقليديًا بالفعل. بالنسبة لروسيا في القرن الثامن عشر، كان الانتهاء من البناء بمثابة ابتكار واضح. هناك تشابه معين بين برج مينشيكوف وبعض المباني الهولندية والدنماركية، التي تعلوها "سبيتز" تشبه الإبرة، لا يمكن أن تمر دون أن يلاحظها أحد من قبل بيتر الأول.
بعد أن قام بدور نشط في تطوير خطة البناء لسانت بطرسبرغ، يبدو أنه يقدر أهمية فكرة زارودني المعمارية. وربما كان هذا هو ما دفعه إلى فكرة إنشاء برج يرتفع فوق العاصمة الجديدة، مثل المحور الرأسي، ويمكن رؤيته بوضوح من مختلف أنحاء المدينة. تم تكليف المهندس المعماري D. Trezzini، الذي أرسله بيتر خصيصا من الدنمارك لبناء سانت بطرسبرغ، ببناء برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبولس. برج الكاتدرائية الذي يحمل صورة ملاك مرتفع يشبه إلى حد كبير برج برج زارودني في موسكو. تتم الإشارة إلى الاستمرارية أيضًا من خلال التكرار الغريب للحلزونات الكبيرة - وهي سمة مميزة لكنيسة رئيس الملائكة غابرييل - في التصميم المعماري لبرج الجرس بطرس وبولس الذي أسسه بيتر الأول نفسه في عيد ميلاده - 30 أغسطس ؛ 1714. تم استخدام تصميم البرج المرتفع فوق المبنى لأول مرة بواسطة I. II. تم استخدام Zarudny في موسكو لاحقًا على نطاق واسع في الهندسة المعمارية في سانت بطرسبرغ. يتضح وجود هذه العناصر المعمارية في تكوين برج مينشيكوف من خلال عدد من الوثائق. من بينها نقش إيفان بليكلاندت "العاصمة الروسية موسكو" - منظر لموسكو من برج الجرس لإيفان الكبير، تم تنفيذه في بداية القرن الثامن عشر؛ رسم للبرج، تم رسمه حوالي عام 1745، من مجموعة تيسين-هارلمان للمواد الرسومية عن الهندسة المعمارية الروسية في النصف الأول من القرن الثامن عشر، المملوكة للمتحف الوطني في ستوكهولم، و"العلاقة" - تقرير إلى المجمع المقدس عن الحريق الذي تعرض له برج مينشيكوف.
حتى عام 1708، قبل الانتقال إلى سانت بطرسبرغ، كان مينشيكوف لا يزال مهتمًا ببناء موسكو وأرسل هذا العام ساعة بأجراس طلبتها خصيصًا من إنجلترا، والتي تم تركيبها على طبقة خشبية من برج يرتفع فوق برجين حجريين.
ولم يكن من قبيل المصادفة أن المهندس المعماري وضع الساعة في مكان مرتفع للغاية. كان التمثال الخشبي المكون من ثمانية بمثابة رنان ممتاز، مما يعزز وضوح ونقاء الدقات، التي كانت تدق كل ساعة ونصف وربع ساعة، وفي وقت الظهيرة بالضبط، كان 50 جرس برج لمدة 30 دقيقة كاملة تسلي آذان سكان موسكو وزيارة الضيوف بوميضهم وأجراسهم. أدى هذا إلى زيادة شعبية برج مينشيكوف.
في عام 1711، بدأ مينشيكوف بناء قصر أورانينباوم، ومنذ ذلك الحين فقد كل الاهتمام ببرج موسكو، حيث، وفقًا لزارودني نفسه، في ذلك الوقت "ليس فقط السقف، بل سبيتزر وشبه قبتين حتى كان المثمن (مع الساعة) مبللاً وكان هناك رياح شديدة... لذلك داخل الكنيسة... يقف في حالة خراب". في عام 1712، عندما اشتعلت النيران في برج سوخاريف، تم نقل مدرسة "الملاحة" الموجودة فيه مؤقتًا إلى برج مينشيكوف. في الأساس، لم يتم استخدام المبنى. في صيف عام 1723، اشتعلت النيران في البرج، الذي كان يشكل ما يقرب من ثلث الهيكل بأكمله، بسبب تفريغ البرق. وسرعان ما اجتاحت النار القطعة الخشبية المكونة من ثماني قطع مع الدقات. على هذا الارتفاع (84.2 م) كان من المستحيل إطفاء الحريق. احترقت الشجرة بأكملها، وسقطت الأجراس الممزقة، التي اخترقت الأقبية.
المثمن الثالث المحترق، وبرجه الطويل الذي يصل إلى السماء، والتمثال النحاسي لرئيس الملائكة غابرييل الذي يقف على الأخير مع صليب في يده - كل هذا يميز بشكل كبير برج مينشيكوف السابق عن البرج الحالي.
الغطاء الجديد، الذي أكمل بنجاح المبنى المقطوع بطبقة كاملة، حصل على شكله الحالي في عام 1773 (المهندس المعماري غير معروف)، عندما قام فرع "يورانيا"، نزل موسكو لـ "إخوة البنائين"، كما أطلق الماسونيون - أعضاء جماعة دينية سرية - على أنفسهم، واستقروا في المبنى الفلسفي.
في السنوات اللاحقة، تم ترميم برج مينشيكوف عدة مرات.
هذا الهيكل، المتناغم بشكل مدهش في جميع تفاصيله، لديه تقاطع في خطته وميل تصاعدي واضح. قام المهندس المعماري أيضًا بتطوير الأسقف الجملونية التقليدية على شكل أنصاف دوائر، أو "شبه قباب"، كما أطلق عليها زارودني، من خلال تطوير كورنيش غني مزين بالمفرقعات والوحدات البيضاوية،
تميزت زخرفة الواجهة الرئيسية للمبنى بتطورها: على خلفية الجدران الحمراء كانت هناك أعمدة وألواح منحنية بدقة وأفاريز مورقة معقدة ونقوش بارزة. تم تنفيذ تفاصيل زخرفة الأعمدة بشكل ممتاز، برأس ملاك بدلاً من الزهرة، وأكاليل الزهور، وأكاليل الزهور، والدرابزينات - كل هذا يشهد على الصعود الإبداعي الحقيقي للفنان، الذي عمل على إبداعه بإلهام فني. هناك حلزونان ضخمان، مثل الدعامات القوية، يدعمان الرواق الهش فوق المدخل. من خلال بناء برج مينشيكوف، أظهر I. P. Zarudny للعالم ليس مجرد مثال رائع لهندسة نوفوموسكوفسك، فقد ابتكر "قصيدة معمارية متناغمة" لا تزال تبهر المشاهدين.
قام زارودني ببناء الكثير قبل وبعد بناء برج مينشيكوف. تم توثيقه أنه قدم مساهمة كبيرة في تطوير نوع معماري جديد لروسيا - بوابات النصر. لم يكن ظهور هذا النوع في روسيا عرضيا؛ فقد تم تحديده من خلال خصوصيات تطور الثقافة الوطنية في عصر بطرس الأكبر. ارتبطت مواكب النصر وعروض الألعاب النارية، التي شاركت فيها أكبر شرائح السكان، بأحداث مهمة مختلفة.
في عام 1709، تكريمًا لبولتافا "فيكتوريا"، أقيمت سبع بوابات نصر في أجزاء مختلفة من موسكو على حساب رجال الدين والتجار وغيرهم. ومن المعروف أن أحد هذه الهياكل تم بناؤه وفقًا لتصميم آي بي زارودني.
تشير النقوش الباقية إلى أنها كانت أكثر روعة من الهياكل المعمارية: كما هو الحال في المناسبات الاحتفالية السابقة (تكريماً للانتصار على السويديين عام 1703، 1704)، أقيمت إطارات خشبية، منجدة بالقماش ومطلية بزخارف رخامية. تجدر الإشارة إلى أن المشاهد والتركيبات النحتية والتصويرية لبوابات النصر المديحية، والتي كانت ذات طبيعة دعائية سياسية، انعكست في مجالات أخرى من الثقافة والفن الروسي، على سبيل المثال، في الألعاب النارية، في مواكب الكرنفال، في العروض الجانبية والعروض الجانبية. أعمال "مسرح الهواة للعب الجماعي" وخاصة في الدراما المدرسية. غالبا ما يستخدم منظمو ومصممي انتصارات بيتر مشهد مسرحي جاهز - "صور كوميدية"، والتي تم إرسالها إلى المسرح السيادي في قرية Preobrazhenskoye؛ وبعد الاحتفال تم إعادتهم إلى مكانهم واستخدامهم للغرض المقصود. من حالة أمر السفراء بشأن تزيين بوابات النصر في موسكو بـ "اللوحات الكوميدية"، من المعروف أنه خلال الاحتفال بانتصار بولتافا كانت هذه اللوحات بمثابة زخرفة لبوابات النصر في "المدينة الصينية في الساحة القريبة من كنيسة القديس بطرس". والدة الرب في قازان”.
أقامه زارودني في 1721 - 1723. بمناسبة انتهاء حرب الشمال والسلام مع السويد، كانت "بوابة النصر من السينودس" في نفس كاتدرائية كازان في موسكو بمثابة إنشاء ضخم ظل قائما لفترة طويلة نسبيا. لقد عكست اهتمام المهندس المعماري الشديد بتطوير الشكل المعماري الغني بالنحت.
بمناسبة ذكرى معاهدة نيستادت، أقيمت أربع بوابات في موسكو: تفرسكايا - من قبل التاجر ستروجانوف في شارع مياسنيتسكايا، على طول زيمليانو فال - من قبل سلطات المدينة، في تشيستي برودي - من قبل الأمير أ.د. مينشيكوف، في كيتاي جورود بالقرب من المدينة. كاتدرائية كازان - بجانب السينودس. تم إنشاء الأخيرين بواسطة I. P. Zarudny. تم الحفاظ على صورة هؤلاء "من السينودس" من خلال نقش لمؤلف مجهول، يعود تاريخه إلى عام 1722، والذي بقي حتى يومنا هذا، على حد تعبيره، "كان لا ينفصل عن بناء بوابة السينودس وليس فقط عن البوابة". قسم الهندسة المعمارية، ولكن أيضًا من الرسم والتذهيب والبناء والنجارة وغيرها من جميع المواد الضرورية، يتم تصحيحها يدويًا وبجد."
يُظهر النقش قوس نصر ذو امتداد واحد، مزين بشكل غني بالنحت والرسم المنحوت. تم وضع القوس على قاعدة عالية، مزين بشعارات مختلفة، ومؤطر بغلاف جانبي - أرشيفولت مع أكاليل الزهور المعلقة. على الجوانب بين الأعمدة توجد تماثيل للرسل الأربعة على قواعد. العلية مزينة بتماثيل الملائكة المبهرة وشخصيات الكتاب المقدس. في هذا المبنى، تلقى الشكل المركب حلا أصليا جديدا. يستبدل زارودني "اللوحات الكوميدية" والأهرامات الزخرفية السابقة، المجاورة لجوانب البوابة، بأروقة من عمودين ملحقة بالمجلد الرئيسي. وهكذا، أنشأ I. P. Zarudny شكلا معماريا جديدا للمباني المنتصرة، والتي تم تطويرها بشكل أكبر في عمل عدد من المهندسين المعماريين الروس المتميزين - M. G. Zemtsov، D. V. Ukhtomsky و V. I. Bazhenov.
في عام 1723، شارك زارودني في بناء منزل موسكو السينودس، الذي لم يتم الحفاظ عليه. وبطبيعة الحال، لم يقتصر نشاطه المعماري على هذه الأعمال المتواضعة نسبيا.
إذا حاولت أن تجد من بين مباني موسكو الكبيرة تلك التي تشبه إلى حد ما تقنيات زارودني المعروفة لنا، فمن المفيد أولاً أن تتوقف عند نصب تذكاري معماري ممتاز - كنيسة بطرس وبولس في شارع نوفوباسمانايا. لسوء الحظ، عانت الكنيسة بشكل كبير من العديد من عمليات إعادة البناء والإصلاحات، ونتيجة لذلك فقدت السمات الرئيسية لمظهرها الأصلي.
في عام 1714، بسبب نقص مواد البناء للعاصمة الجديدة، أصدر بيتر الأول مرسومًا يحظر تشييد المباني الحجرية في جميع أنحاء روسيا، باستثناء سانت بطرسبرغ. تم الاستثناء فقط لتلك المباني التي بدأ تشييدها قبل دخول المرسوم الملكي حيز التنفيذ. وكان من بينها كنيسة بطرس وبولس، التي اكتمل بناؤها أخيرًا عام 1719. ومن المحتمل جدًا أن يكون قد شارك في تصميمها وبنائها العديد من المهندسين المعماريين، الذين انعكس أسلوبهم الإبداعي في مظهرها المعماري.
لا يزال المبنى الخاص الوحيد من عصر بطرس الأكبر في موسكو الذي حافظ على ملابسه الباروكية غير مسمى - العقار السابق لأفيركي كيريلوف في Bersenevskaya Embankment. إن الزخرفة الرائعة للعلية لهذا المبنى، المصنوعة على الطراز "الباروكي العالي"، على حد تعبير I. E. Grabar، "كان من شأنها أن تكرم سيدًا غربيًا جيدًا". تشير التفاصيل النحتية لهذه العلية، والتي تذكرنا بشكل وثيق بزخرفة برج مينشيكوف، إلى أن مؤلفها كان أيضًا زارودني.
يميل بعض الباحثين إلى ربط بناء المعالم المعمارية مثل كنيسة إيفان المحارب في ياكيمانكا، وكنيسة بوابة أم الرب تيخفين في دير دونسكوي وكاتدرائية سباسكي في دير زايكونوسباسكي، باسم I.P. تحولت فيما بعد إلى الأكاديمية السلافية اليونانية اللاتينية. في الواقع، فإن الهندسة المعمارية (تنتمي إلى نوع واحد من المباني الدينية، المبنية على مبدأ "المثمن على رباعي الزوايا")، وإلى حد ما، خطط المباني لها تشابه مع برج مينشيكوف. بعض التفاصيل الزخرفية المستخدمة في الزخرفة الخارجية والداخلية لها أيضًا تشابه معين: على سبيل المثال، الأعمدة، والمودولونات، والشكل المتكرر باستمرار للمفرقعات التي تزين أفاريز الطبقات - وهو الشكل الذي يثير إعجاب زارودني؛ اختلافات جريئة في أشكال فتحات النوافذ - في شكل دائرة، معين، مربع، مسدس، قطع ناقص، متوازي أضلاع عمودي مع زوايا عليا مدورة؛ أغلفة النوافذ المستديرة التي تعترضها العقد (الأقفال والملاعق) ؛ نصف دائرة تكمل الجزء الأوسط من الواجهات، وما إلى ذلك. ومع ذلك، كل هذا ليس دليلاً واضحًا على تأليف زارودني. إن الإسناد الدقيق لهذه الآثار يعوقه نقص المعلومات الوثائقية اللازمة.
في عام 1724، وبأمر من المجلس الملكي الخاص الإمبراطوري على ما يبدو، أعد زارودني مشروعًا ثم قام ببناء كنيسة معسكر للجيش تحت قيادة الحاكم العام الأمير فولينسكي، الذي دافع عن الحدود الشرقية للدولة الروسية. لم يتم الحفاظ على وصف الكنيسة، ولكن انطلاقا من الطريقة الإبداعية لزارودني، يمكن للمرء أن يتخيل روعة زخرفتها الفنية وأصالة هيكلها.
كان I. P. Zarudny مشهورا ليس فقط كمهندس معماري، ولكن أيضا كنحات ماهر ونحات ورسام. لقد لعب بلا شك دورًا بارزًا في إنشاء جميع المنحوتات الزخرفية التي تم تزيين الجزء الخارجي من برج مينشيكوف بها بشكل غني، بالإضافة إلى المنحوتات الجميلة الموجودة داخل الكنيسة العليا. زارودني هو مؤلف التصميم الزخرفي والنحت للمباني والهياكل المنتصرة الأخرى المذكورة بالفعل.
في 22 يناير 1722، تم تكليف زارودني بعمل نقوش ورسومات على منصة مخصصة للقارب الأسطوري لبطرس الأكبر، والذي يُطلق عليه اسم جد الأسطول الروسي. عثر الشاب بيتر ذات مرة على هذا القارب في حظيرة ممتلكاته التراثية في إزمايلوفو، واستخدمه للقيام بـ "رحلاته" الأولى في برك إزمايلوفو.
أعطى زارودني للقاعدة شكلاً رباعي الزوايا. وعلى الجانب المقابل للمؤخرة تم تصوير البحر، وتحته نقش: "فرحة الأطفال...". ويستمر النقش من مقدمة السفينة: "... جلب انتصار الرجل". تميز الجانبان الآخران من الخزانة بتصميمات أكثر تعقيدًا: من ناحية - سفينة تحت الشراع ومطبخ على المجاذيف، من ناحية أخرى - سفينة نوح، حمامة طائرة وقوس قزح يربط بين مدينتين محصنتين. وتحت الصورتين الرمزيتين يوجد نقش متطابق: "فقط من عند إله الجنود". اللوحات والخزانة نفسها لم تنجو. لقد أصبحوا معروفين بفضل نقش زوبوف الباقي.
كان آي بي زارودني حرفيًا ماهرًا في نحت الخشب. من أمثلة مهارته نحت الأيقونات الأيقونية التي نجت جزئيًا حتى عصرنا.
في القرن السادس عشر، في استخدام الكنيسة، بدلا من حاجز المذبح المنخفض، ظهرت الأيقونات الأيقونية متعددة المستويات، حيث وصلت إلى ارتفاع أقبية المعبد. بحلول نهاية القرن السابع عشر، انخفض دور المواد الأيقونية في التكوين العام للأيقونات الأيقونية إلى حد ما بسبب استخدام النقش الذهبي والفضي والنحت ووفرة التفاصيل المعمارية. سعى بناة الكنيسة، متناسين الأهمية الليتورجية والعبادية للحاجز الأيقوني، إلى تحويله إلى واحدة من أكثر زخارف المعبد أناقة. يعد الحاجز الأيقوني لكاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ، والذي صنعه زارودني باستخدام تقنيات نحت الخشب الممتازة، أحد أبرز الأمثلة على هذا التحول.
قام زارودني خلال حياته بإنشاء العديد من الأيقونات الأيقونية الرائعة. ومع ذلك، من الجدير بالذكر أن جميع الأيقونات الأيقونسطاسية المعروفة حاليًا تقريبًا (باستثناء تلك التي صنعت لكنيسة مينشيكوف) صنعها لكاتدرائية وكنائس القصر في سانت بطرسبرغ وضواحيها. خلال فترة البناء المكثف لسانت بطرسبرغ، عمل جميع الحرفيين الذين تم تسريحهم من الخارج تقريبًا على ضفاف نهر نيفا، لكن القيصر لم يأخذ أي شخص من موسكو. لذلك لم يغادر زارودني "حدود موسكو" حتى وفاته.
في عام 1716، عمل هنا على الحاجز الأيقوني لكنيسة قصر مينشيكوف في جزيرة كوتلين (كرونستادت). في يوليو 1717، تم الانتهاء من بناء الأيقونسطاس وإرساله إلى سانت بطرسبرغ. بعد ذلك، كان زارودني يعمل على تكوين زخرفي جديد للحاجز الأيقوني لكنيسة قصر إيكاترينينثال في كادريورج بالقرب من تالين. حتى قبل الانتهاء من أعمال البناء (تم الانتهاء من القصر في عام 1723)، والتي تمت تحت إشراف المهندسين المعماريين ن. ميتشيتي وم. زيمتسوف وباهتمام مستمر من بيتر الأول نفسه، في عام 1719 أكمل زارودني الحاجز الأيقوني، كما ذكرت في رسالة إلى أ.د.مينشيكوف.
في 1711 - 1725 بأمر من مينشيكوف، يتم بناء قصر كبير مع حديقة في أورانينباوم (الآن مدينة لومونوسوف)، على بعد عشرة كيلومترات من بيترهوف. بأمر من مينشيكوف، قام زارودني بعمل الحاجز الأيقوني لكنيسة القصر من عام 1722 إلى عام 1724. لم يتم الحفاظ على الجزء الداخلي للكنيسة، الواقعة في أحد أجنحة القصر، بما في ذلك الحاجز الأيقوني في زارودني.
بالتزامن مع Oranienbaum ، أنشأ Zarudny حاجزًا أيقونيًا لكنيسة رئيس الملائكة غابرييل "في Chistye Pond" ، والذي لم ينج أيضًا. ولم يتم العثور على وصفه أيضًا. عندما كان العمل على بناء كاتدرائية بطرس وبولس والقديس إسحاق في سانت بطرسبرغ على وشك الانتهاء، تم تكليف زارودني بوضع تصاميم الأيقونسطاس، الذي أكملها في موسكو.
يتطلب الأمر المهم التنفيذ السريع، لكن العمل كان صعبا للغاية: لم يكن هناك ما يكفي من المساعدين والأموال. في عام 1725، عندما تم بالفعل إعداد "العديد من القطع" (الأجزاء) للتذهيب، طلب زارودني الحصول على ألفي قطعة ذهبية للعمل والتذهيب. لقد أُعطي ألفًا فقط، و"بهذا الألف، بالكاد ينتهي بطرس وبولس (الحاجز الأيقوني) بالنجارة والبناء، وهناك حاجة إلى ألف ذهب للتذهيب، وبالتالي، إن شاء الله، للتغلب على أشياء عظيمة جدًا". "إذا لم يتم إصدار الذهب في المستقبل القريب، فسيتوقف العمل"، كتب زارودني في 11 ديسمبر 1725. ردًا على ذلك، أمرت كاثرين بدفع ألفي روبل. تم إرسال هذه الأموال إلى مكتب الملح في موسكو، الذي كان من المفترض أن ينقلها إلى المستشار "المتفرغ" P. I. Musin-Pushkin، الذي كان على اتصال دائم بزارودني.
لم يسمح الموت للسيد بإكمال الحاجز الأيقوني للقديس إسحاق. لقد كان مختومًا، ولم يتم "فتحه" إلا في عام 1731. تم تكليف الانتهاء من النحت والرسم والتذهيب بالمتدربين I. P. Zarudny تحت إشراف المهندس المعماري T. N. Usov.
لا يزال الحاجز الأيقوني لكاتدرائية بطرس وبولس موجودًا. يتم تحديد حلها التركيبي بالكامل تقريبًا من خلال تقنيات الهندسة المعمارية الباروكية التي أتقنها المهندس المعماري في موسكو بشكل مثالي، ويشهد ديكورها على هدية زارودني العظيمة وخياله الفني الذي لا ينضب.
الرأي الراسخ في الأدبيات هو أن الأيقونسطاس صممه زارودني دون مشاركة أي شخص. لم يكن من الممكن حتى الآن العثور على وثائق تؤكد بشكل مباشر أو ترفض بشكل مباشر وجهة النظر هذه. لكن بعض الكلمات التي ألقاها زارودني نفسه عرضًا، بالإضافة إلى الأدلة غير المباشرة من الوثائق، تشير إلى أن الرسم الأصلي قد تم بواسطة كبير مهندسي كاتدرائية بطرس وبولس، دومينيكو تريزيني، الذي أخذ بدوره في الاعتبار تعليمات بيتر الأول.
في رسالة إلى ماكاروف بتاريخ 1 فبراير 1725، يقول زارودني: "... لقد أُمرت... بتحسين هذا الأمر، بحيث، وفقًا للرسومات المقدمة لي، سيتم الانتهاء من هذه الأيقونات الأيقونية بالكامل في هذا الشتاء". وقت." وطلب مكتب المباني، الذي أبرم اتفاقًا لرسم الأيقونات، من تريزيني في الأول من مارس عام 1726 رسمًا "نفس الرسم الذي أُرسل إلى موسكو من أجل الحاجز الأيقوني". يبدو أن المقتطفات المذكورة أعلاه تعطي سببًا للاعتقاد بأن الأيقونسطاس تم تصميمه بشكل عام بواسطة تريزين، وتم تطويره وتفصيله لاحقًا بواسطة زارودني.
منذ عام 1722، عمل العديد من الحرفيين في موسكو على إنشاء الحاجز الأيقوني لبطرس وبولس وفقًا لرسومات زارودني وتحت إشرافه المباشر. أكملوا عملهم في عام 1727. لسوء الحظ، بالإضافة إلى أسماء تريفون إيفانوف وإيفان تيليغي، اللذين واصلا العمل على التجميع والتركيب والتشطيب النهائي للحاجز الأيقوني من عام 1728 إلى عام 1731، لم يحتفظ التاريخ لنا بأسماء المزيد شارك في تصنيعها وتركيبها ما يزيد عن 50 حرفيًا.
تميزت الأيقونات الأيقونية لـ I. P. Zarudny، إلى جانب إبداعاته المعمارية، بروح التنفيذ المبتكرة. ولأول مرة في روسيا، أدخلوا "النحت الدائري المفسر حقًا" في نحت الزينة التقليدي. نالت إبداعات زارودني إعجاب العديد من معاصريه. وبالطبع، يمكن الافتراض أنه بالإضافة إلى هذه الأعمال الضخمة والزخرفية لزارودني، المعروفة من الوثائق، تمكن الفنان من صنع العديد من الأعمال الأخرى، حيث كان لديه ورشة عمل كاملة في موسكو، حيث عمل المتدربون والطلاب.
أثبت زارودني أنه مصمم ديكور غير مسبوق. بعد أن قام ببناء عرش ومظلة للإمبراطور في قاعة السينودس عام 1721، تلقى في عام 1724 أمرًا ببناء تابوت ومظلة لنقل آثار ألكسندر نيفسكي من موسكو الكرملين إلى سانت بطرسبرغ. أقيم حفل النقل الرسمي في 30 أغسطس من نفس العام. لم يتم الحفاظ على الفلك والمظلة، ولكن، إذا حكمنا من خلال الوصف التفصيلي الذي وصل إلينا، فقد صممهما زارودني بأشكال احتفالية رائعة.
لا توجد معلومات محددة عن أنشطة الرسام زارودني، لكن بالطبع كان الأمر ملحوظًا للغاية إذا اعتبر بيتر الأول أنه من الممكن تكليفه بالإشراف الرئيسي على جميع رسامي الأيقونات والرسامين في روسيا. ويمكن ملاحظة ذلك في سطور المرسوم الصادر في 27 أبريل 1707: "من الأفضل من أجل روعة وتكريم الأيقونات المقدسة ... لمدينة موسكو والزوار الأجانب في جميع أنحاء دولتهم الروسية الإشراف على واعرفها، بالإضافة إلى جميع الأوامر، وللشهادة على الأيقونات، أعلنها كعلامات ستُعطى لهم من الآن فصاعدًا، ويجب على إيفان زارودني أن ينظر بعناية إلى مكانه... ويجب أن يُقال له إيفان بمعرفة القس استفانوس المطران، ومن أجل أعلى تكريم للأيقونات المقدسة وفي الفن المناسب للاعتبارات الإدارية، اكتب إليه إيفان بصفته الوصي الأعلى. ظل هذا اللقب (في الوثائق اللاحقة - "المشرف") معه حتى نهاية حياته.
مهندس معماري. في بعض المنشورات السوفييتية، يتم تقديم زارودني أيضًا على أنه مهندس معماري موهوب يتميز بمعالجة عناصر العمارة الروسية في القرن السابع عشر بروح التقاليد الباروكية الأوروبية (برج مينشيكوف).
سيرة شخصية
ولد إيفان زارودني على أراضي أوكرانيا الحديثة، التي كانت آنذاك جزءًا من الكومنولث البولندي الليتواني. منذ عام 1701، كان في خدمة القيصر في موسكو، حيث أنشأ عددًا من المباني التي تميزت بإعادة صياغة أسلوب ناريشكين بروح تقاليد الهندسة المعمارية الأوروبية في ذلك الوقت.
قدم إيفان زارودني مساهمة كبيرة في تطوير هندسة بوابات النصر، حيث قام ببناء واحدة من تسعة هياكل تكريمًا للنصر في معركة بولتافا عام 1709، بالإضافة إلى "بوابات النصر في السينودس" في كيتاي جورود. تم بناؤه عام 1723 تكريمًا لمعاهدة السلام مع السويد، وهو معروف بالاستخدام الأول للأروقة المكونة من عمودين في الهندسة المعمارية الروسية.
ترتبط مباني موسكو الأخرى أيضًا باسم إيفان زارودني بدرجات متفاوتة من اليقين: كنيسة بطرس وبولس في شارع نوفايا باسمانايا (تم الانتهاء منها عام 1719)، وغرف أفيركي كيريلوف في جسر بيرسينيفسكايا، وكنيسة القديس يوحنا بولس الثاني. المحارب في ياكيمانكا، كنيسة بوابة أم الرب تيخفين في دير دونسكوي وكاتدرائية سباسكي في دير زايكونوسباسكي.
عمل إيفان زارودني أيضًا في سان بطرسبرج. ظل معروفًا لأحفاده باعتباره نحاتًا ونحاتًا ورسامًا، وهو الذي أنشأ الأيقونات الأيقونية لبرج مينشيكوف (المفقود) وعدد من الكنائس في سانت بطرسبرغ، بما في ذلك كاتدرائية بطرس وبولس وكاتدرائية القديس إسحاق.
روابط
مؤسسة ويكيميديا. 2010.
تعرف على معنى "Zarudny، Ivan Petrovich" في القواميس الأخرى:
- (؟ 1727) مهندس معماري روسي. في كنائس زارودني (برج مينشيكوف في موسكو، 1704 07) يوجد تكوين تقليدي متدرج من القرن السابع عشر. جنبا إلى جنب مع العناصر المعمارية الباروكية. الأيقونات الأيقونية الباروكية (في كاتدرائية قلعة بطرس وبولس في سانت ... ... القاموس الموسوعي الكبير
- (ولد غير معروف - توفي 1727)، مهندس معماري وفنان. مواطن من أوكرانيا. من 1701 - في الخدمة القيصرية في موسكو. خالق ما يسمى برج مينشيكوف في موسكو (كنيسة رئيس الملائكة غابرييل، 1704≈07)، حيث التكوين التقليدي للروس... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى
- (ت 1727)، مهندس معماري وفنان. مواطن من أوكرانيا. من عام 1701 في الخدمة القيصرية في موسكو. مبتكر ما يسمى ببرج مينشيكوف (كنيسة رئيس الملائكة غابرييل؛ 1704 07)، حيث الهندسة المعمارية الروسية التقليدية في القرن السابع عشر. متعدد الطبقات... ... موسوعة فنية
- (؟ 1727)، مهندس معماري روسي. يوجد في كنائس زارودني ("برج مينشيكوف" في موسكو، 1704 07) تكوين تقليدي متدرج من القرن السابع عشر. جنبا إلى جنب مع العناصر المعمارية الباروكية. كما قام بإنشاء الأيقونات الأيقونية الباروكية (في كاتدرائية بطرس وبولس... ... القاموس الموسوعي
زارودني إيفان بتروفيتش- إيفان بتروفيتش (1660؟ 19/03/1727، موسكو)، أحد قادة أعمال البناء في الربع الأول. القرن الثامن عشر، مسؤول كبير، "في بعض الوثائق يُطلق عليه أحيانًا اسم مهندس معماري، على الرغم من أنه لم يكن يمتلك المهارات المهنية اللازمة" (جاتوفا.... الموسوعة الأرثوذكسية
- (توفي عام 1727، سانت بطرسبرغ)، مهندس معماري، مقاول بناء. ولد في أوكرانيا. منذ عام 1701، في الخدمة القيصرية في موسكو، أعاد صياغة تقاليد القرن السابع عشر بروح الهندسة المعمارية الأوروبية. وفي عام 170407 أمر ببناء كنيسة جديدة لرئيس الملائكة جبرائيل... ... موسكو (موسوعة)
برج مينشيكوف، الذي بناه إيفان زارودني إيفان بتروفيتش زارودني (1670 (؟) 1727، سانت بطرسبرغ) كان مهندسًا معماريًا روسيًا، بالإضافة إلى نحات ونحات ورسام. تتميز مباني زارودني بمعالجة عناصر العمارة الروسية في القرن السابع عشر. في... ... ويكيبيديا
- (بتهجئة أخرى زارودني) رسام الأيقونات والرسام في زمن بطرس الأكبر، توفي عام 1726. وفقًا لـ P. N. بيتروف، بالإضافة إلى ذلك، كان رقيبًا على لوحات الأيقونات. ومن المعروف أنه أُمر في 22 يناير 1722 بعمل نقوش ورسومات على... ... موسوعة السيرة الذاتية الكبيرة
إيفان بتروفيتش (؟ 1727)، مهندس معماري. في كنائس زارودني (برج مينشيكوف في موسكو، 1704-07) يوجد تكوين تقليدي متدرج من القرن السابع عشر. جنبا إلى جنب مع عناصر العمارة الباروكية. كما قام بإنشاء الأيقونات الأيقونية المنحوتة على الطراز الباروكي (في كاتدرائية بطرس وبولس... ... التاريخ الروسي
زارودني إيفان بتروفيتش
سنوات الحياة: النصف الثاني من القرن السابع عشر - 1727
مهندس معماري
وصل إلى موسكو، على ما يبدو من أوكرانيا. لا توجد معلومات حول دراسته وعمله المبكر. كان لديه ورشة عمل في نحت الخشب. منذ عام 1707 - مشرفًا على كل لوحات الكنيسة الروسية. الممثل الأول للباروك في روسيا. تمتلك ورشة زارودني عددًا من الأيقونسطاس على شكل "الباروك الجنوبي"، وأشهرها الأيقونسطاس في كاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ.
في موسكو، يمكن الاعتماد على عمل واحد فقط لزارودني - كنيسة رئيس الملائكة غابرييل في تشيستي برودي، ما يسمى "برج مينشيكوف"؛ يُنسب إليه عدد من الأعمال المشابهة في الأسلوب لبرج مينشيكوف: كنيسة بطرس وبولس في شارع نوفوباسمانايا، وكنيسة يوحنا المحارب في ياكيمانكا، وغرف الكاتب أفيركي كيريلوف في جسر بيرسينيفسكايا.
برج مينشيكوف
كنيسة رئيس الملائكة جبرائيل
تاريخ الإنشاء: 1705 - 1707
مادة التقنية: الطوب، الحجر الأبيض، الجص
تم بناء برج مينشيكوف بدلاً من كنيسة رئيس الملائكة غابرييل القديمة المكونة من ثلاثة خيام في القرن السابع عشر. بتمويل من أ.د. مينشيكوف. تم بناؤه وفقًا للمخطط المتقاطع لكنائس "موسكو الباروكية" متعددة المستويات، لكن تفسير الأشكال والتفاصيل ينتمي بالكامل إلى عمارة بطرس الأكبر الجديدة. في البداية، كان رباعي البرج يحمل ثلاثة من خلال مثمنات مقوسة مع جرس، وينتهي ببرج مستدق بشكل ملاك، ولكن في عام 1723، احترق المثمن الخشبي العلوي، حيث تم تركيب الساعة ذات الأجراس الإنجليزية، وتم حرقه. لم يعد يتم ترميمه عندما تم الانتهاء من البرج في سبعينيات القرن الثامن عشر. (لم يقلل هذا فقط من ارتفاع البرج، الذي كان يرتفع سابقًا فوق إيفان الكبير بمقدار قامة ونصف (3.2 لتر)، ولكنه أثر أيضًا على رقة أبعاده وتوجهه العام نحو الأعلى). تم الانتهاء من المثمنين المتبقيين بالفصل في عام 1773.
يتحدث المظهر الكامل لكنيسة رئيس الملائكة غابرييل عن تأثير عمارة القصر العلماني على هندستها المعمارية (شرفات فوق أروقة المدخل بأعمدة قائمة بذاتها، ونوافذ ثلاثية مزدوجة الارتفاع، ووفرة من الزخارف النحتية، وما إلى ذلك). تم استخدام الترتيب الكلاسيكي في معالجة الجدران (واعتمدت واجهات الجزء السفلي من البرج على مقارنة الطلبات الكبيرة والصغيرة، وهي تقنية جديدة في بناء موسكو). حواف المثمنات مغطاة بأعمدة مزدوجة، مما يخفف من حدة الخطوط العريضة لأحجامها؛ كورنيش قاعدة البرج والرباعي له تلع نصف دائري في منتصف كل واجهة. كل هذه الابتكارات ترسخت بسرعة كبيرة في الهندسة المعمارية لموسكو في النصف الأول من القرن الثامن عشر.
لكن اكتشاف المهندس المعماري الناجح بشكل خاص كان الحلزونات الضخمة للواجهة الرئيسية، وهذه الدعامات الفريدة التي تبرز من الحجم الرئيسي وتؤكد قوتها. يعد برج مينشيكوف عملاً باروكيًا أكثر من كنائس "موسكو الباروكية". يسعى مهندسها المعماري إلى تعقيد الأشكال، من أجل ليونتها وتعدد استخداماتها، مبتعدًا عن التفسير المسطح لجدار أسلافه؛ في الوقت نفسه، يحاول تخفيف التحولات بين الطبقات، وبالتالي محاذاة البناء المتدرج للمعبد على شكل برج وتحقيق وحدة جميع أحجامها المكونة، تتخللها دفعة واحدة في الارتفاع.
فهرس
لإعداد هذا العمل، تم استخدام مواد من الموقع http://russia.rin.ru/
لم يتم الحفاظ على المعلومات الدقيقة حول مكان ميلاد إيفان زارودني. هناك افتراض بأن المهندس المعماري ولد على أراضي الكومنولث البولندي الليتواني وبالتالي حصل على لقب "أجنبي". يتفق معظم الباحثين على أن إيفان زارودني ولد على أراضي أوكرانيا الحديثة. تم ذكر زارودني لأول مرة في شؤون بريكاز الروسية الصغيرة في عام 1690 كرسول للهتمان إيفان مازيبا. منذ عام 1701، كان في خدمة القيصر في موسكو، حيث أنشأ عددًا من المباني التي تميزت بإعادة صياغة أسلوب ناريشكين بروح تقاليد الهندسة المعمارية الأوروبية في ذلك الوقت.
قدم إيفان زارودني مساهمة كبيرة في تطوير الهندسة المعمارية لبوابات النصر، حيث بنى واحدة من تسعة هياكل تكريما للنصر في معركة بولتافا عام 1709، فضلا عن "بوابات النصر في السينودس" في كيتاي- مدينة جورود، بُنيت عام 1723 تكريمًا لمعاهدة السلام مع السويد، وهي مشهورة بالاستخدام الأول للأروقة المكونة من عمودين في الهندسة المعمارية الروسية.
ترتبط مباني موسكو الأخرى أيضًا باسم إيفان زارودني بدرجات متفاوتة من اليقين: كنيسة بطرس وبولس في شارع نوفايا باسمانايا (تم الانتهاء منها عام 1719)، وغرف أفيركي كيريلوف في جسر بيرسينيفسكايا، وكنيسة القديس يوحنا بولس الثاني. المحارب في ياكيمانكا، كنيسة بوابة أم الرب تيخفين في دير دونسكوي وكاتدرائية سباسكي في دير زايكونوسباسكي.
عمل إيفان زارودني أيضًا في سان بطرسبرج. ظل معروفًا لأحفاده كنحات ونحات ورسام قام بإنشاء الأيقونات الأيقونية لبرج مينشيكوف (المفقود)، وعدد من الكنائس في سانت بطرسبرغ (بما في ذلك كاتدرائية بطرس وبولس والقديس إسحاق) وريفيل (كنيسة التجلي). ).
اكتب مراجعة لمقال "زارودني، إيفان بتروفيتش"
ملحوظات
الأدب
- V. N. و N. I. Bylinin. I. Zarudny // المهندسين المعماريين في موسكو. - م: عامل موسكو، 1981. - ص 95-105. - 302 ق.
لتحسين هذه المقالة فمن المرغوب فيه:
|
مقتطف من وصف زارودني، إيفان بتروفيتش
ثم مدّ كيان ذكوري بتاج متلألئ يديه في اتجاهي و... تغير العالم... يحوم حولي إعصار كريستالي لامع للغاية، مما "عزلني" تمامًا عن أصدقائي هناك. عندما انفجر الإعصار، كانت هناك أرض سوداء وجرداء غريبة من حولي... كنت في مكان غير واضح، ومرة أخرى، كنت وحيدًا تمامًا. لكن لسبب ما لم يكن الأمر مخيفًا. شعرت أنهم كانوا يحاولون أن يريني شيئًا ما ويجب أن أحاول بالتأكيد رؤيته. وفجأة ظهر شعور غريب للغاية بالفراغ المطلق. لم يكن هناك شيء - لا ضوء ولا أصوات ولا دعم بالأقدام. لقد كنت معلقا "في أي مكان"...الشيء الوحيد الذي رأيته أمامي كان كرة مضيئة (كما أفهم الآن، كانت الأرض). وفي داخلها "بيضة" مشرقة تتوهج بالنار الخضراء. ثم بدأت تنمو وتتغير، وتصبح أكثر سطوعًا وشفافية. وتمتد منها مئات "الجسور" الخضراء في كل الاتجاهات، وفي نهاية كل منها كانت هناك أرض "مختلفة"... لا أعرف كيف يمكن تفسير ذلك بشكل مختلف، لكن هذه كانت أرضنا حقًا، فقط كل واحدة منهم بدت مختلفة تماما، وكأنها في زمن أو بعد آخر...
لم أفهم ما هو، لكنني كنت أعلم تمامًا أنه كان علي أن أتذكره. وحاولت قدر استطاعتي. فجأة اختفى كل شيء ووجدت نفسي مرة أخرى داخل نفس الهرم الضخم ورأيت كل "أصدقائي" اللامعين. كان هناك اثني عشر منهم مرة أخرى، وكما في المرة الأولى، وقفوا في دائرة، وأنا وقفت في الداخل. هذه المرة فقط، بالإضافة إلى الدفء المنبعث منهم، شعرت أيضًا بحزن عميق غريب. وأدركت أنهم جاءوا ليقولوا وداعا ...
ولدهشتي الكبيرة، تعاملت مع الأمر بهدوء شديد، كما لو كنت أعرف أن هذا لن يستمر إلى الأبد. لقد جاءوا واحدًا تلو الآخر ووضعوا يدهم اليمنى على صدري، مما جعلني أشعر بالدفء والهدوء بشكل غير عادي. تركت كل لمسة لونًا متوهجًا مختلفًا علي، وفي النهاية توهج جسدي باثني عشر لونًا مشرقًا ومتغيرًا بشكل مذهل. سمعت مرة أخرى موسيقى غريبة بداخلي، واختفى كل شيء... ولم أتذكر أي شيء آخر.
بمشاعر مزدوجة، الخسارة والسعادة، عدت بهدوء إلى المنزل. وهنا كانت تنتظرني مفاجأة كبيرة. كانت والدتي، شبه مغمى عليها، تنتظرني في غرفتي. انقلب العالم رأساً على عقب، وفي رعب هادئ سقطت من "أحلامي البراقة" إلى واقع لا يرحم... لم أستطع الكذب. لكنني لم أعرف ماذا أقول على الإطلاق. وشعرت أيضًا أن والدتي تعلم جيدًا أن هذا الشيء، مرة أخرى، مرتبط بطريقة ما بـ "مواهبتي الغريبة"، وهي محادثة لا أستطيع أنا ولا هي، لسوء الحظ، تجنبها...
مما أسعدني كثيرًا أنها لم تقل أي شيء في تلك الليلة. ربما لم تكن تعرف حتى ماذا تقول. ولكن في صباح اليوم التالي كانت النوافذ في غرفتي مغلقة بشكل آمن. ولم تعد أمي إلى هذه الحادثة لمدة أسبوعين آخرين، وكأنها تمنحني الوقت لأفهم «ما فعلته». لكن هذا، بالطبع، لم يجعل الأمر أسهل بالنسبة لي. كان أبي في رحلة عمل في ذلك الوقت وتمنيت من كل قلبي أن "تتغلب عليّ" بطريقة أو بأخرى وأن يُنسى كل شيء قبل وصوله. ولكن لم يكن الأمر كذلك... في صباح أحد الأيام، قبل أن تغادر إلى العمل، قالت والدتي إنها تريد التحدث معي. حسنًا، بطبيعة الحال، لم يكن هناك سر كبير بالنسبة لي - ماذا...
كانت أمي، كالعادة، حنونة ودافئة، لكنني شعرت بكل داخلي أن هذه القصة بأكملها كانت تضطهدها وأنها لا تعرف حقًا من أين تبدأ. تحدثنا لفترة طويلة جدا. حاولت قدر المستطاع أن أشرح لها مدى أهمية كل هذا بالنسبة لي وكم سيكون الأمر مخيفًا بالنسبة لي أن أفقد كل شيء... لكن يبدو أنني هذه المرة أخافتها حقًا وقالت والدتي إنه إذا لم أفعل ذلك لا أريدها أن تخبر والدها بكل هذا عندما يعود إلى المنزل من رحلة عمل، يجب أن أعدك بأن هذا لن يحدث مرة أخرى أبدًا.
لم تفهم أن كل هذه "المفاجآت" الغريبة والجامحة التي أقوم بها لا تحدث على الإطلاق وفقًا لرغباتي وأنني لا أعرف أبدًا متى ستحدث إحداهما أو الأخرى. أنا أكثر من أي شيء آخر، لقد قطعت وعدًا لوالدتي بأنني لن أفعل شيئًا كهذا، بقدر ما يعتمد الأمر عليّ. قررنا هذا.
بصراحة، مثل كل الأطفال العاديين، كنت أذهب إلى المدرسة، وأقوم بواجباتي المنزلية، ولعب مع أصدقائي "العاديين"... وافتقدت بشدة الآخرين، "أصدقائي النجوم" الاستثنائيين والمتألقين. المدرسة، لسوء الحظ، واجهت أيضًا صعوباتها بالنسبة لي. بدأت الذهاب في السادسة من عمري، لأنه خلال الاختبار اتضح أنه يمكنني الذهاب إلى الصفوف 3-4، والتي، بطبيعة الحال، لم يحبها أحد. اعتقد أصدقائي في المدرسة أن كل شيء كان سهلاً للغاية بالنسبة لي، وكانت أمهاتهم ببساطة يكرهونني لسبب ما. واتضح أنني في المدرسة قضيت كل وقتي تقريبًا بمفردي.
لم يكن لدي سوى صديقة واحدة حقيقية في المدرسة، وهي فتاة جلسنا معها في نفس المكتب طوال السنوات الدراسية الاثنتي عشرة. ولكن لسبب ما، لم تتحسن العلاقات مع الأطفال الآخرين. وليس لأنني لم أرغب في ذلك أو لأنني لم أحاول، بل على العكس. كان لدي دائمًا شعور غريب جدًا، كما لو أننا جميعًا نعيش في قطبين مختلفين... لم أقم بواجباتي المنزلية تقريبًا، أو بالأحرى، فعلت ذلك، لكن الأمر لم يستغرق مني سوى بضع دقائق. كان والدي، بالطبع، يفحصون كل شيء دائمًا، ولكن نظرًا لعدم العثور على أخطاء عادةً، كان لدي الكثير من وقت الفراغ. ذهبت إلى مدرسة الموسيقى (تعلمت العزف على البيانو والغناء)، ورسمت، وطرزت، وقرأت كثيرًا. ومع ذلك، كان لدي دائمًا الكثير من وقت الفراغ.